{"id":9330,"title":"The Pink Spy 2","dimensions":"340 x 450 cm","date_begin":"2013-01-01","material":"pastel on paper, mounted on dibond","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":20,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, longterm loan City of Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BR_ANT","stream_count_app":33,"permalink":"the-pink-spy-2","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":"Narcisse Tordoir","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Drawing","nl":"Tekening","fr":"Dessin"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/020/719/large/sweet_and_small.jpg?1392633775","poster_credits":null,"translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eGiambattista Tiepolo is considered as the last Venetian painter of the Rococo. He flooded the aristocracy with paintings of high quality in bright colours. In grandiose, theatrical settings, he provided decoration commissioned by clerics and noblemen for their churches and palaces. But if one looks beyond the technically virtuoso aspects of his painting, we recognize how acute, how ironic and mocking Tiepolo could be vis-\u0026agrave;-vis his patrons: an element well seen in the series \u0026#39;Capricci\u0026#39; and \u0026#39;Scherzi di fantasia\u0026#39;, present in the exhibition. These engravings bubble with irony, transmitted to us here via curious, theatrical creatures. In the five works within Narcisse Tordoir\u0026#39;s series \u0026lsquo;The Pink Spy\u0026rsquo;, the artist has adopted a similar theatrical composition as his point of departure. Here, too, the staging poses its own questions. Something of the sacred reigns with Tordoir, while the scenes of Tiepolo burst with frivolity and exuberant ornament. The figures are still and attentive amidst the debris, the rubble, the scratches and the spots originating from the recording studio, but also of later remnants accruing during the re-working and assembling of this piece. With these latterly applied \u0026#39;remains\u0026#39;, Tordoir first of all confronts the viewer with a physically flat image, rather than a representation as reproduction of reality. With these operations and actions, Narcisse Tordoir further mystifies the grand tableaux by absenting major narrative lines. This creates a pre-surreal visual language where context is omitted.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eGiambattista Tiepolo wordt aanzien als de laatste Venetiaanse schilder van de Rococo . Hij overspoelde de aristocratie met kwalitatief hoogwaardige schilderingen in heldere kleuren. In een grootse theatrale setting decoreerde hij in opdracht de kerken en paleizen van clerus en adel. Maar als men voorbij de virtuoze schilderstijl kijkt, ziet men hoe scherpzinnig, ironisch en spottend Tiepolo kon zijn voor zijn broodheren. Een element van het oeuvre dat goed herkenbaar is in de reeksen \u0026lsquo;Capricci\u0026rsquo; en\u0026rsquo; Scherzi di fantasia\u0026rsquo; hier in de tentoonstelling aanwezig. Deze etsen bruisen van ironie op ons hier overgebracht via eigenaardige, theatrale creaturen. In de vijf werken binnen de \u0026lsquo;The Pink Spy\u0026rsquo;-reeks van Narcisse Tordoir, heeft de kunstenaar een gelijkaardige theatrale compositie als uitgangspunt genomen. Ook hier roept de enscenering vragen op, er heerst een vorm van sacraliteit, waar de taferelen van Tiepolo bulken van frivoliteit en overdadige ornamenten. De personages zijn stil en oplettend te midden van het puin, de rommel, de krassen en de vlekken die afkomstig zijn van de opnamestudio maar ook van latere restanten tijdens het bewerken en assembleren van dit beeld. Met deze later aangebrachte restanten confronteert Tordoir de kijker die in de eerste plaats te maken krijgt met een fysiek vlak beeld, eerder dan een afbeelding als reproductie van de werkelijkheid. Met deze handelingen en bewerkingen mystificeert Narcisse Tordoir de grote tableaus nog meer doordat grote verhaallijnen uitblijven. Er ontstaat een pre-surre\u0026euml;le beeldtaal waarbij de context is weggelaten.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003eGiambattista Tiepolo est consid\u0026eacute;r\u0026eacute; comme le dernier peintre v\u0026eacute;nitien du Rococo. Il a inond\u0026eacute; l\u0026rsquo;aristocratie avec des peintures de haute qualit\u0026eacute; dans des couleurs vives. Dans un cadre th\u0026eacute;\u0026acirc;tral grandiose, il d\u0026eacute;corait, \u0026agrave; la demande, les \u0026eacute;glises et les palais du clerg\u0026eacute; et de la noblesse. Mais quand on regarde au-del\u0026agrave; du style virtuose de la peinture, on voit \u0026agrave; quel point Tiepolo pouvait \u0026ecirc;tre perspicace, ironique et moqueur pour ses patrons. Un \u0026eacute;l\u0026eacute;ment de l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre qui est bien reconnaissable dans les s\u0026eacute;ries \u0026laquo;\u0026nbsp;Capricci\u0026nbsp;\u0026raquo; et \u0026laquo;\u0026nbsp;Scherzi di fantasia\u0026nbsp;\u0026raquo; pr\u0026eacute;sentes dans l\u0026rsquo;exposition. Ces gravures \u0026eacute;clatent d\u0026rsquo;ironie sur nous ici transmises par des cr\u0026eacute;ature th\u0026eacute;\u0026acirc;trales particuli\u0026egrave;res. Dans les cinq \u0026oelig;uvres du s\u0026eacute;rie \u0026laquo;\u0026nbsp;The Pink Spy\u0026nbsp;\u0026raquo; de Narcisse Tordoir, l\u0026rsquo;artiste a pris une composition th\u0026eacute;\u0026acirc;trale similaire comme point de d\u0026eacute;part. La mise en sc\u0026egrave;ne soul\u0026egrave;ve \u0026eacute;galement des questions ici, il y a une sorte de sacralit\u0026eacute;, o\u0026ugrave; les sc\u0026egrave;nes de Tiepolo \u0026eacute;clatent avec la frivolit\u0026eacute; et les ornements somptueux. Les personnages sont silencieux et attentif au milieu des d\u0026eacute;bris, des pagailles, des rayures et des taches du studio d\u0026rsquo;enregistrement, mais aussi des restes de plus tard lors de l\u0026rsquo;\u0026eacute;dition et le montage de cet image. Avec ces vestiges qui sont appliqu\u0026eacute;s plus tard, Tordoir confronte le spectateur qui doit d\u0026#39;abord faire face \u0026agrave; une image physiquement plate, plut\u0026ocirc;t qu\u0026#39;une image comme une reproduction de la r\u0026eacute;alit\u0026eacute;. Avec ces actions et op\u0026eacute;rations, Narcisse Tordoir mystifie encore plus les grands tableaux parce que les grandes histoires ne viennent pas. Un langage visuel pr\u0026eacute;-surr\u0026eacute;aliste est cr\u0026eacute;\u0026eacute; dans lequel le contexte est enlev\u0026eacute;.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":268,"name":"Narcisse Tordoir","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}