{"id":7057,"title":"Above the Bay of Naples from Via Partenope, Naples, September 2008","dimensions":"400 x 2600 cm","date_begin":"2008-01-01","material":"tapestry","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":23,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":3,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":"2010-01-01","reference":"M00171","stream_count_app":41,"permalink":"above-the-bay-of-naples-from-via-partenope-naples-september-2008","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":"Craigie Horsfield","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":null,"short_description_uk":null,"description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Photography","nl":"Fotografie","fr":"Photographie"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/016/177/large/Craigie_Horsfield__Above_the_Bay_of_Naples_photo_clinckx.jpg?1365773061","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eThe monumental tapestry \u003cem\u003eAbove the Bay of Naples...\u003c/em\u003e\u0026nbsp;was made for Horsfield\u0026rsquo;s solo exhibition \u003cem\u003eSchering en Inslag\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(Confluence and Consequence), organized by the M HKA in 2010,\u0026nbsp;where a large number of his tapestries were on view. This piece arose within the context of the Napoli Conversation Project, one of Horsfield\u0026rsquo;s famous social projects, and was fabricated in long collaboration with Flanders Tapestries, a textile factory in West Flanders. Under Horsfield\u0026rsquo;s lead, the factory translated one of his photographs (a panoramic view over the fireworks display in the Bay of Naples) into a gigantic and very detailed work of woven textile. With his tapestries, Horsfield reflects on the concept of time. The slow fabrication of the work stands in stark contrast to the rapidity of the moment when the scene is first captured by camera. Horsfield\u0026#39;s combining of modern, lightning-fast photography with centuries-old tapestry making, presents a contradiction. Moreover, for Horsfield the carpet is a metaphor for his vision concerning social relationships. The color threads from which the carpet consist depict nothing on their own, but together indeed form a remarkable image, just as the significance of an individual must be seen within the contextual mesh of a broader social fabric.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003e\u0026quot;It is a recognition of being at a particular historical point. I don\u0026rsquo;t mean being at some point in a sequence or necessarily as part of events which are unfolding. But history, as we embody it, that what we encounter in every moment, that we are.\u0026quot;\u003c/em\u003e\u003c/strong\u003e\u003cspan style=\"font-size:11px;\"\u003e\u0026nbsp;- Craigie Horsfield, 1993\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003e\u0026quot;And this brings us back, not only to the problem of how tapestries can be \u0026ldquo;of our time,\u0026rdquo; or for that matter how the photograph can be woven into the tapestry now that it is possible to do so (thus representing a certain state of art), but even more basically to the question of artistic time, which we know to be different form \u0026ldquo;real time\u0026rdquo;.\u0026quot;\u003c/em\u003e\u0026nbsp;\u003c/strong\u003e\u003cspan style=\"font-size:11px;\"\u003e- Carol Armstrong, 2010\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eHet monumentale wandtapijt \u003cem\u003eAbove the Bay of Naples...\u003c/em\u003e\u0026nbsp;werd gemaakt voor Horsfields solotentoonstelling \u003cem\u003eSchering en Inslag\u003c/em\u003e, die het M HKA in 2010 organiseerde en waar een groot aantal van zijn tapijten werd getoond. Dit tapijt ontstond in de context van het Napoli Conversation Project, \u0026eacute;\u0026eacute;n van Horsfields bekende sociale projecten, en werd vervaardigd in samenwerking met Flanders Tapestries, een textielfabriek in West Vlaanderen. Onder leiding van Horsfield vertaalde het bedrijf \u0026eacute;\u0026eacute;n van zijn foto\u0026#39;s (een panoramisch uitzicht op een vuurwerkshow in de baai van Napels) naar een gigantisch en zeer gedetailleerd gewoven textielwerk. Met zijn tapijten reflecteert Horsfield op het begrijp tijd. De langzame totstandkoming van het werk staat in schril contrast met de vluchtigheid van het moment dat op het tapijt wordt afgebeeld. Ook het combineren van het moderne en vliegensvlugge medium fotografie met de eeuwenoude tapijtkunst levert een tegenstrijdigheid op. Daarnaast vormt het tapijt voor Horsfield een metafoor voor zijn visie over sociale relaties. De gekleurde draden waaruit het tapijt bestaat, stellen op zichzelf niks voor, maar vormen samen wel een indrukwekkend beeld; zo ook wint volgens Horsfield het individu aan betekenis in de context van een uitgestrekter sociaal weefsel.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u003ci\u003e\u003cstrong\u003e\u0026#39;Het hangt samen met de erkenning dat je je op een bepaald historisch punt bevindt. Geen punt in een opeenvolging, niet noodzakelijk een onderdeel van gebeurtenissen die zich geleidelijk ontvouwen. Het gaat om de geschiedenis die we belichamen, die we in elk ogenblik ontmoeten, die we zijn.\u0026#39;\u003c/strong\u003e \u003c/i\u003e\u003cspan style=\"font-size:11px;\"\u003e\u0026nbsp;- Craigie Horsfield, 1993\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u003ci\u003e\u003cstrong\u003e\u0026#39;En daarmee zijn we niet alleen weer terug bij de vraag hoe een wandtapijt \u0026lsquo;van onze tijd\u0026rsquo; kan zijn , of hoe een foto nu precies in een tapijt wordt geweven nu dat eenmaal mogelijk is (waarmee het een voorbeeld is van een actueel stadium in de ontwikkeling van de kunsttechniek), maar ook bij de fundamentelere vraag van de \u0026lsquo;kunsthistorische\u0026rsquo; tijd, die zoals we weten verschilt van de \u0026lsquo;werkelijke\u0026rsquo; tijd.\u0026#39;\u003c/strong\u003e \u003c/i\u003e\u0026nbsp;\u003cspan style=\"font-size:11px;\"\u003e- Carol Armstrong, 2010\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003ci\u003e\u0026nbsp;\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eLa tapisserie monumentale \u003cem\u003eAbove the Bay of Naples\u0026hellip;\u003c/em\u003e a \u0026eacute;t\u0026eacute; faite pour l\u0026rsquo;exposition solo \u003cem\u003eConfluence and Consequence\u003c/em\u003e de Horsfield, organis\u0026eacute;e par le M HKA en 2010, exposant bon nombre de ses tapis. Ce tapis est n\u0026eacute; dans le contexte du Napoli Conversation Project, un des projets sociaux connus de Horsfield, et a \u0026eacute;t\u0026eacute; produit en coop\u0026eacute;ration avec Flanders Tapestries, une usine textile en Flandre occidentale. Sous la direction de Horsfield, l\u0026rsquo;entreprise a traduit une de ses photos (un panorama sur un spectacle de feu d\u0026rsquo;artifice dans la baie de Naples) par une \u0026oelig;uvre en textile gigantesque et tiss\u0026eacute;e d\u0026rsquo;une mani\u0026egrave;re tr\u0026egrave;s d\u0026eacute;taill\u0026eacute;e. Par le biais de ses tapis, Horsfield r\u0026eacute;fl\u0026eacute;chit \u0026agrave; la notion du temps. La r\u0026eacute;alisation lente de l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre contraste grandement avec la volatilit\u0026eacute; du moment repr\u0026eacute;sent\u0026eacute; sur le tapis. La combinaison du m\u0026eacute;dium moderne et ultrarapide de la photographie avec l\u0026rsquo;art des tapisseries s\u0026eacute;culaire rapporte une contradiction. De plus, pour Horsfield, le tapis constitue une m\u0026eacute;taphore pour d\u0026eacute;signer sa vision sur les relations sociales. Les fils color\u0026eacute;s dont le tapis est compos\u0026eacute;, ne repr\u0026eacute;sentent rien en soi, mais ensemble, ils forment une image impressionnante\u0026nbsp;; ainsi, l\u0026rsquo;individu prend une importance grandissante dans le contexte d\u0026rsquo;un tissu social plus \u0026eacute;tendu, selon Horsfield.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003cstrong\u003e\u0026#39;C\u0026rsquo;est une reconnaissance que l\u0026rsquo;on se trouve \u0026agrave; un certain point de l\u0026rsquo;histoire. Pas un point dans une s\u0026eacute;quence, pas n\u0026eacute;cessairement un \u0026eacute;l\u0026eacute;ment d\u0026rsquo;\u0026eacute;v\u0026eacute;nements qui se d\u0026eacute;ploient au fur et \u0026agrave; mesure. Il s\u0026rsquo;agit de l\u0026rsquo;histoire que nous incarnons, que nous rencontrons \u0026agrave; chaque instant, que nous sommes.\u0026#39;\u003c/strong\u003e\u003c/em\u003e \u003cspan style=\"font-size:11px;\"\u003e- Craigie Horsfield, 1993\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003e\u0026#39;Et puis, il y a la question\u0026nbsp;: que sont-ils\u0026nbsp;? Et la question\u0026nbsp;: comment savons-nous qu\u0026rsquo;ils sont m\u0026acirc;le ou femelle, sinon Monsieur ou Madame, une paire biologique assortie, m\u0026ecirc;me s\u0026rsquo;ils ne sont pas ensemble\u0026nbsp;? \u0026Agrave; quel point cela fait-il fondamentalement partie de qui, et de ce qu\u0026rsquo;ils sont, dans toute leur bestialit\u0026eacute;, dans leur \u0026eacute;tat de cr\u0026eacute;atures de fable\u0026nbsp;? \u0026Agrave; quel point cela fait-il partie de qui nous sommes intrins\u0026egrave;quement, dans notre condition de cr\u0026eacute;atures, notre animalit\u0026eacute; civilis\u0026eacute;e\u0026nbsp;?\u0026#39;\u003c/em\u003e\u003c/strong\u003e \u003cspan style=\"font-size:11px;\"\u003e-\u0026nbsp;Carol Armstrong, 2010\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003eDer monumentale Wandteppich \u003cem\u003eAbove the Bay of Naples...\u003c/em\u003e\u0026nbsp;wurde anl\u0026auml;sslich Horsfields Einzelausstellung \u003cem\u003eSchering en Inslag\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(Konfluenz und Konsequenz) im Jahr 2010 vom M HKA organisiert,\u0026nbsp;wobei eine gro\u0026szlig;e Zahl von Wandteppichen ausgestellt wurde. Dieses Werk entstand im Rahmen des \u0026bdquo;Napoli Conversation Project\u0026ldquo;, eines von Horsfields ber\u0026uuml;hmten Sozialprojekten, und wurde in langer Zusammenarbeit mit Flanders Tapestries, einer Textilfabrik in Westflandern, angefertigt. Unter der Leitung von Horsfield \u0026uuml;bertrug das Unternehmen eine seiner Fotografien (ein Panoramablick auf Feuerwerk im Golf von Neapel) in ein riesiges und sehr detailliertes gewebtes Textilwerk. Mit seinen Teppichwerken reflektiert Horsfield den Begriff der \u0026bdquo;Zeit\u0026ldquo;. Die langsame Fertigstellung steht im krassen Gegensatz zur Kurzlebigkeit des Augenblicks, in dem die Szene mit der Kamera festgehalten wurde. Horsfields Kombination der modernen, ultraschnellen Fotografie mit der jahrhundertealten Kunst der Tapisserie ruft einen Gegensatz hervor. Mehr noch: F\u0026uuml;r Horsfield ist der Teppich eine Metapher f\u0026uuml;r seine Vision von sozialen Beziehungen. Die farbigen F\u0026auml;den, aus denen der Teppich hergestellt ist, stellen alleine nichts dar, doch zusammen bilden sie ein eindrucksvolles Bild, ebenso wie die Bedeutung eines Individuums innerhalb eines Kontextes eines breiteren sozialen Gewebes gesehen werden muss.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cb\u003e\u0026bdquo;Es ist eine Erkenntnis, sich an einem bestimmten historischen Punkt zu befinden. Ich meine nicht, an einem Punkt in einer Reihenfolge, oder unbedingt als Teil von Ereignissen, die sich vollziehen. Sondern Geschichte, wie wir sie verk\u0026ouml;rpern, womit wir in jedem Augenblick unseres Daseins in Ber\u0026uuml;hrung kommen.\u0026ldquo;\u003c/b\u003e\u003c/em\u003e\u0026nbsp;- Craigie Horsfield, 1993\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align: justify;\"\u003e\u003cem\u003e\u003cb\u003e\u0026bdquo;Und dies bringt uns zur\u0026uuml;ck, nicht etwa zum Problem, wie Wandteppiche in \u0026bdquo;unserer Zeit\u0026ldquo; sein k\u0026ouml;nnen, oder inwieweit die Fotografie in den Wandteppich eingewoben werden kann, was heute m\u0026ouml;glich ist (und dadurch einen bestimmten Stand der Technik repr\u0026auml;sentiert), sondern noch grundlegender zu der Frage der k\u0026uuml;nstlerischen Zeit, von der wir wissen, dass sie eine \u0026bdquo;Echtzeit\u0026ldquo;-Form angenommen hat\u0026quot;\u003c/b\u003e\u003c/em\u003e\u003cstrong\u003e\u0026nbsp;\u003c/strong\u003e- Carol Armstrong, 2010\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":735,"name":"Craigie Horsfield","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}