{"id":4386,"title":"Quand le ciel bas et lourd [When the Sky Low and Heavy]","dimensions":"","date_begin":"1987-01-01","material":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":24,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":1,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003eA structure in iron, erected to coincide with the exhibition \u003cem\u003eAmerica. Bride of the Sun\u0026nbsp;\u003c/em\u003ein 1992. Above 12 trees (arranged in 3 rows of 4), a metal-plate \u0026lsquo;roof\u0026rsquo; supported on metal poles is mounted such that the trees are partially deprived of sunlight. Over the years growth becomes stunted, and the trees misformed. A sort of large-scale bonsai, one might say. The sculpture seems to appear at first like a renewal of late 1960s Arte Povera aesthetics and devices, almost as though aesthetics structural juxtapositions along the axis of nature/culture opposites had crossed over into outdoor monumentalization, a tendency that Arte Povera had been careful to avoid.\u003c/p\u003e\r\n","date_end":"1992-01-01","reference":"S0450","stream_count_app":37,"permalink":"quand-le-ciel-est-bas-et-lourd-when-the-sky-is-low-and-heavy","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":"David Lamelas","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Sculpture","nl":"Sculptuur","fr":"Sculpture"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/011/779/large/Lamelas__David__When_The_Sky_is_Low_and_Heavy__Royal_Museum_of_Fine_Arts__Antwerp__1987-92_photo_M_HKA.jpg?1343648496","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eA structure in iron, erected to coincide with the exhibition \u003cem\u003eAmerica. Bride of the Sun\u0026nbsp;\u003c/em\u003ein 1992. Above 12 trees (arranged in 3 rows of 4), a metal-plate \u0026lsquo;roof\u0026rsquo; supported on metal poles is mounted such that the trees are partially deprived of sunlight. Over the years growth becomes stunted, and the trees misformed. A sort of large-scale bonsai, one might say. The sculpture seems to appear at first like a renewal of late 1960s Arte Povera aesthetics and devices, almost as though aesthetics structural juxtapositions along the axis of nature/culture opposites had crossed over into outdoor monumentalization, a tendency that Arte Povera had been careful to avoid.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003eThis work is defined as an edition of three copies. It is site-specific and a work with a duration over time. Three rows of trees are planted under a steel roof supported by slim metal profiles. Over time, the middle row of trees dies and the others enter into battle with the roof around which they grow. The ground is slightly raised on one side and the steel plate is a trapezoid. This gives a false sense of perspective; the work is elusive, one thinks one sees a rectangle from a certain point of view, but it never exists. The work was produced by the Commissioner General for International Relations under Ernest Van Buynder.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThe basic contradiction between nature and culture (nature subordinated to culture in a park, nature that has been increasingly cornered by culture\u0026hellip;) is complemented by a second metaphorical layer, that of oppression. That is a theme that was obvious to Lamelas in response to the exhibition for which it was realized, \u003cem\u003e\u0026quot;America: Bride of the Sun: 500 Years of Latin America and the Low Countries\u0026quot;\u003c/em\u003e in 1991 at the KMSKA. The oppression not only concerns the oppression in the recent and colonial history of America, it also refers to the oppression of Congo by colonial Belgium, from which the bourgeois grandeur of both the KMSKA building and the surrounding houses arises.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThis is also evident from the title, which is the opening of one of the poems by the French nineteenth-century poet Charles Baudelaire from his collection \u0026quot;\u003cem\u003eLes Fleurs du Mal\u003c/em\u003e\u0026quot; with which he introduced the notion of \u0026quot;spleen\u0026quot;.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThe poem \u0026quot;\u003cem\u003eSpleen: Quand le ciel bas et lourd p\u0026egrave;se comme un couvercle\u003c/em\u003e\u0026quot; (When the low, heavy sky weighs like a lid) is the pars pro toto of this. It evokes a hopeless world\u003cem\u003e \u0026lsquo;Quand la terre est chang\u0026eacute;e en un cachot humide/O\u0026ugrave; l\u0026#39;Esp\u0026eacute;rance, comme une chauve-souris/S\u0026#39;en va battant les murs de son aile timide/Et se cognant la t\u0026ecirc;te \u0026agrave; des plafonds pourris\u0026rsquo;. \u003c/em\u003e[When the earth is changed into a humid dungeon, In which Hope like a bat Goes beating the walls with her timid wingsAnd knocking her head against the rotten ceiling]\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLamelas\u0026#39; work - while essentially about oppression and hope and impotence - can at the same time be seen as an institutional critique of the bourgeois basis of art. After all, an integral part of the reflection that gave shape to it here is the presence of two now internationally legendary contemporary art spaces that were located at the two rear entrances of the KMSKA in the 1960s, \u003cem\u003eWide White Space Gallery\u003c/em\u003e which from 1966 to 1976 was arguably the most important gallery in the world, and \u003cem\u003eA 37 90 89\u003c/em\u003e, now the subject of an exhibition at M HKA and next year of an exhibition in Berlin where it will be positioned as the world\u0026#39;s first alternative art space. Both were housed in bourgeois buildings. Lamelas is closely associated with \u003cem\u003eWide White Space Gallery\u003c/em\u003e and also designed an exhibition at \u003cem\u003eA 37 90 89\u003c/em\u003e. It is for this reason that he positioned the work where it is today. It keeps the memory of these highlights of Flemish art history alive and offers a critical reflection on them.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eBecause of M HKA\u0026#39;s museum project, which is based on the international post-war avant-garde in Antwerp and the wider region, the artist donated the work to M HKA in 2011. It is depicted in the M HKA collection catalogue on p.21. This catalogue includes the museum\u0026#39;s core collection with 200 core artists, selected on the basis of a number of criteria such as the importance of the artist as such, their importance within the collection structure and the importance of the work itself.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eEen constructie in ijzer die werd opgericht ter gelegenheid van de tentoonstelling \u003cem\u003eAmerica. Bruid van de zon\u0026nbsp;\u003c/em\u003ein 1992. Boven 12 bomen (3 rijen - van vier) werd een metalen plaat op palen bevestigd die de bomen gedeeltelijk hun zonlicht ontneemt. Daardoor worden de bomen misvormd en wordt hun groei belemmerd. Een soort grootschalige bonsai, als het ware.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eQuand le ciel est bas et lourd\u003c/em\u003e is gedefinieerd als een editie op drie exemplaren. Het is site-specific en een werk met duurtijd. Drie rijen bomen worden aangeplant onder een stalen dak dat door slanke metalen profielen wordt gedragen. Over verloop van tijd sterft de middelste rij bomen af en gaan de andere een strijd aan met het dak, waar ze omheen groeien. De grond is aan \u0026eacute;\u0026eacute;n kant licht opgehoogd en de stalen plaat is een trapezium. Dit geeft een vals perspectiefgevoel; het werk glijdt altijd weg, men denkt vanuit een bestaand gezichtspunt een rechthoek te moeten zien maar die is er nooit. Het werk werd geproduceerd door het Commissariaat-Generaal voor internationale betrekkingen onder Ernest Van Buynder.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe basistegenstelling tussen natuur en cultuur (de in een park aan cultuur onderworpen natuur, de door cultuur in de steeds meer in de hoek gedrumde natuur, \u0026hellip;) wordt gecomplementeerd door een tweede metaforische laag, die van onderdrukking. Dat is een thema dat voor Lamelas voor de hand liggend was als respons op de tentoonstelling waarvoor het gerealiseerd werd, \u003cem\u003e\u0026lsquo;America : bruid van de zon : 500 jaar Latijns-Amerika en de Lage Landen\u0026rsquo; \u003c/em\u003ein 1991 in KMSKA. De onderdrukking betreft niet enkel de onderdrukking in de recente en in de koloniale geschiedenis van Amerika, ze slaat ook op de onderdrukking van Congo door het koloniale Belgi\u0026euml; waaruit de bourgeoisgrandeur voortkomt van zowel het gebouw van KMSKA als van de omringende huizen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDit blijkt ook uit de titel, die de aanhef is van een van de gedichten van de Franse negentiende eeuwse dichter Charles Baudelaire uit diens bundel \u003cem\u003e\u0026lsquo;Les Fleurs du Mal\u0026rsquo;\u003c/em\u003e waarmee hij de notie van \u0026lsquo;spleen\u0026rsquo; ingang liet vinden. Het gedicht \u003cem\u003e\u0026lsquo;Spleen : Quand le ciel bas et lourd p\u0026egrave;se comme un couvercle\u0026rsquo;\u003c/em\u003e is daar het pars pro toto van. Het evoceert een hopeloze wereld \u003cem\u003e\u0026lsquo;Quand la terre est chang\u0026eacute;e en un cachot humide/O\u0026ugrave; l\u0026#39;Esp\u0026eacute;rance, comme une chauve-souris/S\u0026#39;en va battant les murs de son aile timide/Et se cognant la t\u0026ecirc;te \u0026agrave; des plafonds pourris\u0026rsquo;.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet werk van Lamelas \u0026ndash; terwijl het essentieel over onderdrukking en hoop en onmacht gaat \u0026ndash; kan tegelijkertijd worden gezien als institutionele kritiek op de bourgeoisbasis van de kunst. Integraal deel van de reflectie die het hier gestalte deed krijgen, is immers de aanwezigheid van twee nu internationaal legendarische hedendaagse kunstplekken die zich in de jaren 1960 bevonden aan de twee achteruitgangen van KMSKA, \u003cem\u003eWide White Space Gallery\u003c/em\u003e dat van 1966 tot 1976 misschien wel de belangrijkste galerie ter wereld was, en \u003cem\u003eA 37 90 89\u003c/em\u003e, nu onderwerp van een tentoonstelling in M HKA en volgend jaar van een tentoonstelling in Berlijn waar het zal worden gepositioneerd als de eerste alternatieve kunsthal ter wereld.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eBeide bevonden zich in burgerlijke panden. Lamelas is nauw verbonden met \u003cem\u003eWide White Space Gallery \u003c/em\u003een maakte ook een ontwerp voor een tentoonstelling in \u003cem\u003eA 37 90 89\u003c/em\u003e. Om die reden positioneerde hij het werk ook waar het nu staat. Het houdt de herinnering aan deze hoogtepunten uit de Vlaamse kunstgeschiedenis levend en reflecteert er kritisch over.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eOmwille van het museaal project van M HKA, dat de internationale naoorlogse avant-garde in Antwerpen en de bredere regio als basis heeft, schonk de kunstenaar het werk in 2011 aan M HKA. Het is afgebeeld in de collectiecatalogus van M HKA op p.21. In deze catalogus is de kerncollectie van het museum opgenomen met 200 kernkunstenaars, geselecteerd op een aantal criteria zoals het belang van de kunstenaar op zich, diens belang binnen het collectie-opzet en het belang van het werk op zich.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003c!--![endif]----\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eQuand le ciel bas et lourd\u003c/em\u003e [When the Sky Low and Heavy]\u0026nbsp;se pr\u0026eacute;sente sous la forme d\u0026rsquo;une \u0026eacute;dition en trois exemplaires. Il s\u0026rsquo;agit d\u0026rsquo;une \u0026oelig;uvre \u003cem\u003ein situ\u003c/em\u003e qui est associ\u0026eacute;e \u0026agrave; une dur\u0026eacute;e. Trois rang\u0026eacute;es d\u0026rsquo;arbres sont plant\u0026eacute;es sous un toit en acier qui est soutenu par de fines colonnes en m\u0026eacute;tal. Au fur et \u0026agrave; mesure que le temps passe, la rang\u0026eacute;e d\u0026rsquo;arbres du milieu meurt et les autres commencent \u0026agrave; lutter contre le toit, qu\u0026rsquo;ils essaient de contourner. Le sol est l\u0026eacute;g\u0026egrave;rement soulev\u0026eacute; d\u0026rsquo;un c\u0026ocirc;t\u0026eacute; et la plaque en acier pr\u0026eacute;sente une forme de trap\u0026egrave;ze. Ces \u0026eacute;l\u0026eacute;ments donnent un faux sentiment de perspective\u0026nbsp;; le travail est fuyant et chacun pense pouvoir voir un rectangle \u0026agrave; partir d\u0026rsquo;un certain point de vue, mais celui-ci n\u0026rsquo;existe pas. Le travail a \u0026eacute;t\u0026eacute; produit par le Commissariat g\u0026eacute;n\u0026eacute;ral aux relations internationales sous la direction d\u0026rsquo;Ernest Van Buynder.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eL\u0026rsquo;opposition fondamentale entre la nature et la culture (la nature soumise \u0026agrave; la culture dans un parc, la nature de plus en plus accul\u0026eacute;e par la culture,...) est compl\u0026eacute;t\u0026eacute;e avec une deuxi\u0026egrave;me couche m\u0026eacute;taphorique, celle de l\u0026rsquo;oppression. Il s\u0026rsquo;agit d\u0026rsquo;un th\u0026egrave;me qui semblait \u0026ecirc;tre une \u0026eacute;vidence aux yeux de Lamelas pour r\u0026eacute;pondre \u0026agrave; l\u0026rsquo;exposition pour laquelle cette \u0026oelig;uvre a \u0026eacute;t\u0026eacute; r\u0026eacute;alis\u0026eacute;e, \u003cem\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;L\u0026rsquo;Am\u0026eacute;rique\u0026nbsp;: fianc\u0026eacute;e du soleil\u0026nbsp;: 500 ans d\u0026rsquo;Am\u0026eacute;rique latine et les Pays-Bas\u0026nbsp;\u0026raquo; \u003c/em\u003e[America : bruid van de zon : 500 jaar Latijns-Amerika en de Lage Landen] en 1991 au KMSKA. L\u0026rsquo;oppression ne fait pas uniquement r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence \u0026agrave; la r\u0026eacute;pression de l\u0026rsquo;histoire r\u0026eacute;cente et coloniale d\u0026rsquo;Am\u0026eacute;rique, mais se rapporte \u0026eacute;galement \u0026agrave; l\u0026rsquo;oppression du Congo par la Belgique coloniale, qui est \u0026agrave; l\u0026rsquo;origine de la grandeur bourgeoise du b\u0026acirc;timent du KMSKA et des maisons environnantes.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLe titre y fait \u0026eacute;galement r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence et utilise les m\u0026ecirc;mes mots qu\u0026rsquo;au d\u0026eacute;but de l\u0026rsquo;un des po\u0026egrave;mes du po\u0026egrave;te fran\u0026ccedil;ais du dix-neuvi\u0026egrave;me si\u0026egrave;cle Charles Baudelaire repris dans le recueil \u003cem\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;Les Fleurs du Mal\u0026nbsp;\u0026raquo;\u003c/em\u003e, avec lequel il a introduit la notion de \u0026laquo;\u0026nbsp;spleen\u0026nbsp;\u0026raquo;. Le po\u0026egrave;me \u003cem\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;Spleen\u0026nbsp;: Quand le ciel bas et lourd p\u0026egrave;se comme un couvercle\u0026nbsp;\u0026raquo;\u003c/em\u003e en est le pars pro toto. Il \u0026eacute;voque un monde sans espoir \u003cem\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;Quand la terre est chang\u0026eacute;e en un cachot humide/O\u0026ugrave; l\u0026rsquo;Esp\u0026eacute;rance, comme une chauve-souris/S\u0026rsquo;en va battant les murs de son aile timide/Et se cognant la t\u0026ecirc;te \u0026agrave; des plafonds pourris\u0026nbsp;\u0026raquo;.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eL\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre de Lamelas, alors qu\u0026rsquo;elle fait principalement r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence \u0026agrave; l\u0026rsquo;oppression, l\u0026rsquo;espoir et l\u0026rsquo;impuissance, peut \u0026eacute;galement \u0026ecirc;tre consid\u0026eacute;r\u0026eacute;e comme une critique institutionnelle de l\u0026rsquo;origine bourgeoise de l\u0026rsquo;art. En effet, la pr\u0026eacute;sence de deux lieux d\u0026rsquo;exposition contemporains internationaux et l\u0026eacute;gendaires qui se trouvaient aux deux sorties arri\u0026egrave;res du KMSKA dans les ann\u0026eacute;es 1960, \u0026agrave; savoir la \u003cem\u003eWide White Space Gallery\u003c/em\u003e qui \u0026eacute;tait peut-\u0026ecirc;tre la galerie la plus importante dans le monde de 1966 \u0026agrave; 1976, et \u003cem\u003eA 37 90 89\u003c/em\u003e, qui fait aujourd\u0026rsquo;hui l\u0026rsquo;objet d\u0026rsquo;une exposition au M HKA et qui fera partie l\u0026rsquo;ann\u0026eacute;e prochaine d\u0026rsquo;une exposition \u0026agrave; Berlin o\u0026ugrave; il sera pr\u0026eacute;sent\u0026eacute; comme \u0026eacute;tant le premier espace d\u0026rsquo;exposition alternatif dans le monde, fait partie int\u0026eacute;grante de la r\u0026eacute;flexion qui a pu prendre forme ici.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eTous deux se trouvaient dans des b\u0026acirc;timents civils. Lamelas entretient un lien \u0026eacute;troit avec la \u003cem\u003eWide White Space Gallery \u003c/em\u003eet a \u0026eacute;galement con\u0026ccedil;u une \u0026eacute;bauche pour une exposition de \u003cem\u003eA 37 90 89\u003c/em\u003e. Il a aussi choisi d\u0026rsquo;installer son \u0026oelig;uvre \u0026agrave; cet emplacement pour cette raison. Elle garde en vie le souvenir de ces moments d\u0026rsquo;apog\u0026eacute;e de l\u0026rsquo;histoire de l\u0026rsquo;art flamande et apporte une r\u0026eacute;flexion critique \u0026agrave; cet \u0026eacute;gard.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLe projet mus\u0026eacute;al du M HKA, qui repose sur l\u0026rsquo;avant-gardisme international d\u0026rsquo;apr\u0026egrave;s-guerre \u0026agrave; Anvers et dans la r\u0026eacute;gion \u0026eacute;largie, a pouss\u0026eacute; l\u0026rsquo;artiste \u0026agrave; offrir son \u0026oelig;uvre en 2011 au M HKA. Elle figure dans le catalogue de collection du M HKA \u0026agrave; la p.21. Dans ce catalogue, la collection principale du mus\u0026eacute;e est reprise avec 200 artistes cl\u0026eacute;s, s\u0026eacute;lectionn\u0026eacute;s en fonction d\u0026rsquo;un certain nombre de crit\u0026egrave;res tels que l\u0026rsquo;int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t de l\u0026rsquo;artiste lui-m\u0026ecirc;me, son int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t au sein de la cr\u0026eacute;ation de la collection et l\u0026rsquo;int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t du travail en lui-m\u0026ecirc;me.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":214,"name":"David Lamelas","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}