{"id":4365,"title":"Places (II.8)","dimensions":"300 x 285 x 2 cm","date_begin":"2006-01-01","material":"cor-ten steel","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":24,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":2,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"","date_end":null,"reference":"BK7588","stream_count_app":41,"permalink":"places-ii-8","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":null,"cached_actor_names":"Jan Vercruysse","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Sculpture","nl":"Sculptuur","fr":"Sculpture"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/011/777/large/Vercruysse__Jan__Places_II.8__2006__photo__MuHKA_clinckx.jpg?1343647539","poster_credits":"(c)image: M HKA","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003eThroughout the series \u003cem\u003ePlaces\u003c/em\u003e, Jan Vercruysse uses the universally recognizable symbols of playing cards to form a kind of new, associative language or script, which nonetheless appears incomprehensible. The work is not about the content itself, but about the possibility of content this \u0026#39;alphabet\u0026#39; offers. Looking at \u003cem\u003ePlaces (II.8)\u003c/em\u003e, we see five steel plates, seemingly arranged according to a functional pattern; however, a closer look reveals that the panels don\u0026#39;t match exactly and don\u0026#39;t lend themselves for any quick interpretation. Like many of Vercruysse\u0026#39;s other works, then, \u003cem\u003ePlaces (II.8)\u003c/em\u003e is not a place of communication. With its elusive harmony, the work keeps distance from the viewer. Vercruysse juxtaposes the works of the series \u003cem\u003ePlaces\u003c/em\u003e\u0026nbsp;against the series \u003cem\u003eTombeaux\u003c/em\u003e, which he created between 1988 and 1994. While the series of \u003cem\u003eTombeaux\u003c/em\u003e\u0026nbsp;consisted of places \u003cem\u003efor\u0026nbsp;\u003c/em\u003ememory \u0026ndash; meaning the \u003cem\u003eTombeaux\u003c/em\u003e\u0026nbsp;were in fact empty \u0026ndash; \u003cem\u003ePlaces\u003c/em\u003e\u0026nbsp;consists of places \u003cem\u003eof\u003c/em\u003e\u0026nbsp;memory: they store something, capture something, have a core and carry meaning.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u0026quot;Where the Tombeaux works were \u0026#39;empty\u0026#39;, by definition full of the faculty of memory, I feel that these new works, Places, are more conclusive \u0026ndash; they concentrate \u0026#39;meanings\u0026#39;, \u0026#39;things that happened\u0026#39;, \u0026#39;parts of lives\u0026#39;. They allow and support a \u0026#39;fullness\u0026#39;. The fact that their physical appearance and presence, which will be very restricted, do not reveal at first glance and at once their content is, *of course*, a matter of art.\u0026quot;\u003c/em\u003e - Jan Vercruysse\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003eDoorheen de reeks \u003cem\u003ePlaces\u003c/em\u003e\u0026nbsp;gebruikt Jan Vercruysse de algemeen herkenbare symbolen van het kaartspel. Deze tekens vormen een soort nieuwe, associatieve beeldtaal, die niettemin onleesbaar lijkt. Het gaat dan ook niet zo zeer om de inhoud op zich, maar om de mogelijkheid tot inhoud die dit \u0026lsquo;alfabet\u0026rsquo; biedt. Dit zien we ook in \u003cem\u003ePlaces (II.8)\u003c/em\u003e: de vijf stalen platen lijken gearrangeerd volgens een bepaald functioneel patroon, maar bij nadere inspectie sluiten de panelen niet naadloos aaneen en lenen ze zich niet snel voor een inhoudelijke interpretatie. Net als veel van Vercruysses andere werken is \u003cem\u003ePlaces (II.8)\u003c/em\u003e\u0026nbsp;dus geen plaats van communicatie. Het bewaart met zijn ongrijpbare harmonie afstand tot de toeschouwer. Vercruysse plaatst de werken uit de reeks \u003cem\u003ePlaces\u003c/em\u003e\u0026nbsp;tegenover de reeks \u003cem\u003eTombeaux\u003c/em\u003e, waaraan hij tussen 1987 en 1994 werkte. Waar Vercruysse met deze \u003cem\u003eTombeaux\u003c/em\u003e\u0026nbsp;plaatsen cre\u0026euml;erde \u003cem\u003evoor\u003c/em\u003e herinnering \u0026ndash; de \u003cem\u003eTombeaux\u003c/em\u003e\u0026nbsp;waren dus in principe leeg \u0026ndash; ziet hij de \u003cem\u003ePlaces\u003c/em\u003e\u0026nbsp;als plaatsen \u003cem\u003evan\u003c/em\u003e\u0026nbsp;herinnering: ze slaan iets op, leggen iets vast, hebben een kern en een betekenis.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u0026quot;Terwijl de Tombeaux-werken \u0026#39;leeg\u0026#39; waren, per definite vol van het vermogen tot herinneren, heb ik het gevoel dat deze nieuwe werken, Places\u0026nbsp;conclusiever zijn - ze concentreren \u0026#39;betekenissen\u0026#39;, \u0026#39;dingen die gebeurd zijn\u0026#39;, \u0026#39;stukken leven\u0026#39;. Zij ondersteunen en staan een \u0026#39;volheid\u0026#39; toe. Het feit dat hun fysieke verschijning en aanwezigheid niet op het eerste gezicht en niet meteen, hun inhoud en betekenis onthullen, is vanzelfsprekend\u0026nbsp;een kwestie van kunst\u003c/em\u003e.\u0026quot; - Jan Vercruysse\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":134,"name":"Jan Vercruysse","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}