{"id":3735,"title":"Anima Mundi (Bangkok)","dimensions":"2 x (180 x 120 cm)","date_begin":"1983-01-01","material":"","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":23,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":4,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"photography color body Third World gender registration (technique) religion non-western culture western culture","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003evideo: http://catalogue.nimk.nl/site/?page=%2Fsite%2Fart_play.php%3Fid%3D8010, Netherlands, 1983, 7\u0026#39;46\u0026#39;\u0026#39;. Collection: NIMk (Netherlands Media Art Institute), Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed. This work is in distribution.\u003c/p\u003e\r\n","date_end":null,"reference":"BK005732","stream_count_app":64,"permalink":"anima-mundi-bangkok","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/007/165/medium_500/Abramovic,%200001%20Marina,%20Ulay,%20Anima%20Mundi%20%28Bankok%29,%201993.jpg?1330587722","cached_actor_names":"Marina  Abramović \u0026 Ulay","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Photography","nl":"Fotografie","fr":"Photographie"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/007/165/large/Abramovic,%200001%20Marina,%20Ulay,%20Anima%20Mundi%20%28Bankok%29,%201993.jpg?1330587722","poster_credits":null,"translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;consists of frozen moments, recorded as photographs. Both \u0026lsquo;actions\u0026rsquo; took place in Bangkok, in the open air, and are seen here from a bird\u0026rsquo;s-eye perspective. In the first image, Ulay stands at the top of the steps while Marina looks up at him from below. They are still, lifting their arms outstretched to each other. Holding this position, they remain out of each other\u0026rsquo;s reach. With their arms, that together form a circle, they seem to be wanting to embrace the world. Meanwhile, Abramovic\u0026rsquo;s shadow climbs the steps but ultimately also falls too short to touch Ulay. In the second image, they find each other. Abramovic now sits on the step, her red gown spread out around her. Ulay, dressed all in white, lies motionless on her lap. Both the artists\u0026rsquo; pose as well as the color use make the association with a pi\u0026egrave;ta \u0026ndash; the weeping Virgin Mary who receives her son after being taken down from the cross \u0026ndash; inevitable. Abramovic as the virgin, the female symbol of nature and the soul of the world, holds her son in her lap. He returns to her. \u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;is part of the second series of performances from Abramovic and Ulay. Here, universal themes are the central focus, as in this case, with the man-woman relationship as motif. With \u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e, the performances are frozen: the artists move in no plane, something that makes the images contemplative but also dramatic.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;bestaat uit twee bevroren momenten die op foto zijn vastgelegd. Beide \u0026lsquo;acties\u0026rsquo; vonden plaats in openlucht in Bangkok en zijn vanuit vogelperspectief in beeld gebracht. In het eerste beeld staat Ulay bovenaan op de trap terwijl Marina onderaan van op een afstand naar hem opkijkt. Ze staan stil en strekken hun armen naar elkaar uit. Deze positie houden ze aan, niet in staat elkaar te bereiken. Met hun armen, die samen een cirkel vormen, lijken ze de ziel van de wereld te willen omarmen. Ondertussen klimt de schaduw van Abramović de trap op, maar ook hij schiet uiteindelijk tekort om bij Ulay te geraken. In het tweede beeld vinden ze elkaar. Abramović zit nu neer op de trap, haar rode jurk om zich heen gespreid. Ulay, volledig in het wit gekleed, ligt bewegingloos op haar schoot. Zowel de houdingen van de kunstenaars als het kleurgebruik maken de associatie met een pi\u0026egrave;ta \u0026ndash; de maagd Maria die haar van het kruis gehaalde zoon op haar schoot houdt en beweent \u0026ndash; onvermijdelijk. Abramović als de maagd, het vrouwelijke symbool voor de natuur en de ziel van de wereld, houdt haar zoon in haar schoot, hij keert naar haar terug. \u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;maakt deel uit van de tweede reeks performances van Abramović en Ulay waarin universele thema\u0026rsquo;s centraal stonden, zoals hier bijvoorbeeld de relatie tussen een man en een vrouw. In dit geval gaat het om bevroren performances: de kunstenaars bewegen op geen enkel vlak, wat de beelden contemplatief maar tegelijk ook dramatisch maakt.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cdiv\u003e\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;est constitu\u0026eacute;e de deux instants fig\u0026eacute;s sur photo. Les deux \u0026#39;actions\u0026#39; ont eu lieu en plein air \u0026agrave; Bangkok et ont \u0026eacute;t\u0026eacute; photographi\u0026eacute;es en perspective plongeante. Sur la premi\u0026egrave;re photo, Ulay est en haut de l\u0026#39;escalier tandis que Marina le regarde d\u0026#39;en bas, \u0026agrave; distance. Ils sont immobiles et se tendent les bras. Ils conservent cette position, sans \u0026ecirc;tre en mesure de se rejoindre. Avec leurs bras, qui forment un cercle ensemble, ils semblent vouloir \u0026eacute;treindre l\u0026#39;\u0026acirc;me du monde. Entre-temps, l\u0026#39;ombre d\u0026#39;Abramović monte l\u0026#39;escalier mais finalement, lui non plus ne parvient pas \u0026agrave; atteindre Ulay. Sur la deuxi\u0026egrave;me photo, ils se trouvent. Abramović est \u0026agrave; pr\u0026eacute;sent en bas de l\u0026#39;escalier, sa robe rouge d\u0026eacute;ploy\u0026eacute;e autour d\u0026#39;elle. Ulay, tout de blanc v\u0026ecirc;tu, est immobile sur ses genoux. Tant les attitudes des artistes que l\u0026#39;utilisation des couleurs font in\u0026eacute;vitablement penser \u0026agrave; une pi\u0026egrave;ta (la Vierge Marie qui tient sur ses genoux sont fils descendu de la croix et qui pleure). Abramović est la vierge, le symbole f\u0026eacute;minin de la nature et de l\u0026#39;\u0026acirc;me du monde, elle tient son fils sur ses genoux et il est tourn\u0026eacute; vers elle. \u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;fait partie de la deuxi\u0026egrave;me s\u0026eacute;rie de performances d\u0026#39;Abramović et Ulay, qui mettent \u0026agrave; l\u0026#39;honneur des th\u0026egrave;mes universels comme ici, par exemple, la relation entre un homme et une femme. Dans ce cas, il s\u0026#39;agit de performances fig\u0026eacute;es : les artistes ne bougent sur aucun plan, ce qui rend les photos contemplatives mais \u0026eacute;galement dramatiques.\u003c/p\u003e\r\n\u003c/div\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":"\u003cdiv\u003e\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;besteht aus zwei eingefroren Momenten, die auf Foto festgelegt sind. Beide \u0026bdquo;Aktionen\u0026ldquo; fanden im Freien in Bangkok statt und sind aus der Vogelperspektive abgelichtet worden. Auf dem ersten Bild steht Ulay oben auf der Treppe, w\u0026auml;hrend Marina unten aus einer gewissen Entfernung zu ihm aufblickt. Sie stehen still und strecken ihre Arme zueinander aus. Sie bleiben in dieser Position, wobei sie nicht in der Lage sind, einander zu erreichen. Mit ihren Armen, die zusammen einen Kreis bilden, scheinen sie die Seele der Welt umarmen zu wollen. Inzwischen steigt der Schatten von Abramović die Treppe hinauf, doch auch ihm gelingt es letztlich nicht, zur Ulay zu gelangen. In dem zweiten Bild kommen sie zueinander. Abramović sitzt nun auf der Treppe, ihr rotes Kleid um sie herum ausgebreitet. Ulay, vollst\u0026auml;ndig in Wei\u0026szlig; gekleidet, liegt regungslos in ihrem Scho\u0026szlig;. Sowohl die Haltungen der K\u0026uuml;nstler als auch die Verwendung von Farben machen eine Assoziation mit einer Piet\u0026agrave; \u0026ndash; die Jungfrau Maria, die ihren vom Kreuz genommenen Sohn in ihrem Scho\u0026szlig; h\u0026auml;lt und beweint \u0026ndash; unvermeidlich. Abramović als die Jungfrau, das weibliche Symbol f\u0026uuml;r die Natur und die Seele der Welt, h\u0026auml;lt ihren Sohn in ihrem Scho\u0026szlig;, er kehrt zu ihr zur\u0026uuml;ck. \u003cem\u003eAnima Mundi\u003c/em\u003e\u0026nbsp;geh\u0026ouml;rt zur zweiten Reihe der Performances von Abramović und Ulay, in denen universelle Themen im Mittelpunkt stehen, wie hier beispielsweise die Beziehung zwischen einem Mann und einer Frau. In diesem Fall handelt es sich um eingefrorene Performances: Die K\u0026uuml;nstler bewegen sich nicht, was die Bilder kontemplativ, doch zugleich auch dramatisch macht.\u003c/p\u003e\r\n\u003c/div\u003e\r\n"},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":544,"name":"Marina  Abramović \u0026 Ulay","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}