{"id":25517,"title":"• 0646 • Liturgie Colorée - Agression Spatiale ","dimensions":"95 x 95 cm each, diptyque","date_begin":"1975-01-01","material":"Matt lacquer on canvas","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":11,"stream_count":0,"collection":"Private","cached_tag_list":"Jef Verheyen Dubbel Goud Rood Blauw Von Hoerde Dia Diptiek","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003e---------------------------------------------------------------------------\u003cbr /\u003e\r\nSigned on the reverse on the left panel: \u0026#39;Jef Verheyen Peintre Flamant\u0026#39;\u003cbr /\u003e\r\nSigned on the reverse of the right panel: \u0026#39;Jef Verheyen\u0026#39;\u003cbr /\u003e\r\nDated on the reverse, twice: \u0026#39;43\u0026#39; [1932+43=1975]\u003cbr /\u003e\r\nNoted on the reverse, twice: \u0026#39;Provence\u0026#39;, \u0026#39;Version II\u0026#39;\u003cbr /\u003e\r\nTitled on the reverse of the left panel: \u0026#39;Liturgie color\u0026eacute;e agression spaciale\u0026#39;\u003cbr /\u003e\r\nNoted on the reverse of the left panel: \u0026#39;links\u0026#39;\u003cbr /\u003e\r\nNoted on the reverse of the right panel: \u0026#39;rechts\u0026#39;\u003cbr /\u003e\r\nNoted in the artist\u0026#39;s list:\u0026nbsp;\u003cem\u003eRood Blauw - Blauw Rood\u0026nbsp; Dubbelgoud\u0026nbsp;\u003c/em\u003e(see linked item)\u003cbr /\u003e\r\nLabeled on the reverse referring to Lempertz auction\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e(1) Er staat ook vermelding van een gouden kader, en ik vermoed uit andere notities dat er ooit een gouden kader rond heeft gezeten, analoog met de grotere maar bijna identieke diptiek \u003cem\u003eLux est Lex\u003c/em\u003e.\u003c/p\u003e\r\n","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":66,"permalink":"646-dubbelgoud-rood-blauw","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/088/100/medium_500/646_6.jpg?1666165596","cached_actor_names":"Axel Vervoordt, The Antwerp Gallery , Jef Verheyen","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Painting","nl":"Schilderij","fr":""},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/088/100/large/646_6.jpg?1666165596","poster_credits":"(c)Jef Verheyen, photo: Jan Liégeois - Jef Verheyen Archive","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eJef Verheyen verwees doorheen de jaren veel naar de concepten van monochromie, panchromie, achromie\u0026hellip; Verheyen was er van overtuigd dat het niet Yves Klein was die de monochromie of achromie heeft ge\u0026iuml;ntroduceerd maar Paul Klee reeds 25 jaar eerder, met zijn concept \u003cem\u003eSchwarz Darstellen. \u003c/em\u003e\u0026nbsp;Het archief zit vol met kleurtheorie\u0026euml;n en notities over kleurcontrasten, en hun \u0026ldquo;emotionele schokken\u0026rdquo;. De titel \u003cem\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e - Agression Spatiale\u003c/em\u003e is bijzonder en\u0026nbsp;vervat veel.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe diptiek is gemaakt in de Provence aan het begin van 1975 en werd dat jaar tweemaal tentoongesteld. Het was eerst te zien op de solotentoonstelling in Galerie m\u0026eacute;dia in Neuch\u0026acirc;tel, maart-april 1975. Naar aanleiding van deze maakte Verheyen voorbereidende notities, en een deel ervan zijn zelfs gepubliceerd in de tentoonstellingscatalogus \u003cem\u003e7 Peintures\u0026nbsp;\u003c/em\u003e(zie linked items). Interessant\u0026nbsp;is op de laatste pagina Verheyens tekst \u003cstrong\u003e\u003cem\u003eUne liturgie de la couleur?\u003c/em\u003e\u003c/strong\u003e die met deze titel letterlijk verwijst naar de diptiek. Op de voorlaatste pagina zijn\u0026nbsp;dezelfde kleuren van \u0026lsquo;orora pink\u0026rsquo;, donker magenta, lichtblauw en donkerblauw uit de diptiek herkenbaar, merk ook het bijschrift dat deze schets\u0026nbsp;\u0026ldquo;ook omgekeerd kan worden\u0026rdquo;, wat Verheyen effectief uitwerkte in de diptiek. (1)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e,\u0026nbsp;\u003c/em\u003emaar ook \u003cem\u003eLux est Lex \u003c/em\u003e(223) gaan over het kleur- maar ook betekeniscontrast tussen blauw en rood -- tussen nacht en dag -- tussen water en vuur -- tussen hemel en aarde -- tussen koud en warm -- tussen rust en agressie -- tussen afnemen en toenemen (van licht). Een kleurtechnische vergelijking (onder andere tussen het rood en het blauw) werkte hij uit in zijn vroeg manifest \u003cem\u003ePour une peinture non plastique.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe kunsthistorische symboliek van de kleurenleer kan hier nog verder uitgediept worden, maar die schok tussen het aardse en het bovenaardse is ook iets waar Jean Fouquet op alludeerde in de rode en blauwe engelen van zijn\u003cem\u003e Madonna omringd door serafijnen en cherubijnen \u003c/em\u003e(ca. 1450) en we weten dat dit werk belangrijk was voor Verheyen, daar\u0026nbsp;een reproductie ervan in zijn atelier aan de muur hing.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e \u003c/em\u003ewerd in juli-augustus1 975 ook door\u0026nbsp;The Antwerp Gallery getoond in \u003cem\u003eLux est Lex, \u003c/em\u003eAbbaye Saint-Michel de Frigolet, Tarascon. In zijn notities ter voorbereiding hiervan schreef Verheyen over zijn voortschrijdend inzicht, het isolement en de verlichting die hij haast als liturgisch ervaarde. Hij schreef\u0026nbsp;letterlijk:\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003eMa peinture est devenu une liturgie\u003c/em\u003e\u003c/strong\u003e (see linked item\u0026nbsp;\u003cem\u003eNotebook \u0026#39;Opgedragen in herinnering aan meester Carlo Van Den Bosch\u0026#39;\u003c/em\u003e)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEr zitten in het archief veel kleurschetsen en ongepubliceerde notities,\u0026nbsp;ook de schets van \u003cem\u003eLux est Lex\u003c/em\u003e uit de Vlaeykensgang catalogus van 1974.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet tweede deel van de titel, \u003cem\u003eAgression Spatiale\u003c/em\u003e, lijkt te appelleren aan het Spatialisme van Fontana, of de veel eerdere \u0026lsquo;spatiale kunst\u0026rsquo; van Malevitch (die met deze term kwam aanzetten).\u0026nbsp;Verheyen schreef in zijn essay \u003cem\u003eVan A = A tot Panta Rei\u003c/em\u003e (1962): \u003cem\u003eFontana en zijn spatialisme boorde door de dimensies, de ontzaglijke ruimten werden bewust. Zijn vijfde dimensie brak de grenzen, hij opende de weg naar de oneindigheid. Het bewuste \u0026ldquo;de mens als leegte in het volle\u0026rdquo; werd door Fontana tot synthese. Het verlies der zwaartekracht, het later(n) opheffen der kontrasten, het terugbrengen van de schilderkunst tot haar essentieel verschijnsel, brachten de nieuwe dimensie: de \u003cstrong\u003ekleurkracht\u003c/strong\u003e.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet essay \u003cem\u003eBij een kleurtest\u003c/em\u003e (1965) begint met het citaat van Maurice Merleau-Ponty. Verheyen nam hiervoor binnen zijn netwerk talrijke enqu\u0026ecirc;tes af over de associaties van monochrome kleuren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e[ENG versie tbc]\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eJef Verheyen verwees doorheen de jaren veel naar de concepten van monochromie, panchromie, achromie\u0026hellip; Verheyen was er van overtuigd dat het niet Yves Klein was die de monochromie of achromie heeft ge\u0026iuml;ntroduceerd maar Paul Klee reeds 25 jaar eerder, met zijn concept \u003cem\u003eSchwarz Darstellen. \u003c/em\u003e\u0026nbsp;Het archief zit vol met kleurtheorie\u0026euml;n en notities over kleurcontrasten, en hun \u0026ldquo;emotionele schokken\u0026rdquo;. De titel \u003cem\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e - Agression Spatiale\u003c/em\u003e is bijzonder en\u0026nbsp;vervat veel.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe diptiek is gemaakt in de Provence aan het begin van 1975 en werd dat jaar tweemaal tentoongesteld. Het was eerst te zien op de solotentoonstelling in Galerie m\u0026eacute;dia in Neuch\u0026acirc;tel, maart-april 1975. Naar aanleiding van deze maakte Verheyen voorbereidende notities, en een deel ervan zijn zelfs gepubliceerd in de tentoonstellingscatalogus \u003cem\u003e7 Peintures\u0026nbsp;\u003c/em\u003e(zie linked items). Interessant\u0026nbsp;is op de laatste pagina Verheyens tekst \u003cstrong\u003e\u003cem\u003eUne liturgie de la couleur?\u003c/em\u003e\u003c/strong\u003e die met deze titel letterlijk verwijst naar de diptiek. Op de voorlaatste pagina zijn\u0026nbsp;dezelfde kleuren van \u0026lsquo;orora pink\u0026rsquo;, donker magenta, lichtblauw en donkerblauw uit de diptiek herkenbaar, merk ook het bijschrift dat deze schets\u0026nbsp;\u0026ldquo;ook omgekeerd kan worden\u0026rdquo;, wat Verheyen effectief uitwerkte in de diptiek. (1)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e,\u0026nbsp;\u003c/em\u003emaar ook \u003cem\u003eLux est Lex \u003c/em\u003e(223) gaan over het kleur- maar ook betekeniscontrast tussen blauw en rood -- tussen nacht en dag -- tussen water en vuur -- tussen hemel en aarde -- tussen koud en warm -- tussen rust en agressie -- tussen afnemen en toenemen (van licht). Een kleurtechnische vergelijking (onder andere tussen het rood en het blauw) werkte hij uit in zijn vroeg manifest \u003cem\u003ePour une peinture non plastique.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe kunsthistorische symboliek van de kleurenleer kan hier nog verder uitgediept worden, maar die schok tussen het aardse en het bovenaardse is ook iets waar Jean Fouquet op alludeerde in de rode en blauwe engelen van zijn\u003cem\u003e Madonna omringd door serafijnen en cherubijnen \u003c/em\u003e(ca. 1450) en we weten dat dit werk belangrijk was voor Verheyen, daar\u0026nbsp;een reproductie ervan in zijn atelier aan de muur hing.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eLiturgie Color\u0026eacute;e \u003c/em\u003ewerd in juli-augustus1 975 ook door\u0026nbsp;The Antwerp Gallery getoond in \u003cem\u003eLux est Lex, \u003c/em\u003eAbbaye Saint-Michel de Frigolet, Tarascon. In zijn notities ter voorbereiding hiervan schreef Verheyen over zijn voortschrijdend inzicht, het isolement en de verlichting die hij haast als liturgisch ervaarde. Hij schreef\u0026nbsp;letterlijk:\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003eMa peinture est devenu une liturgie\u003c/em\u003e\u003c/strong\u003e (see linked item\u0026nbsp;\u003cem\u003eNotebook \u0026#39;Opgedragen in herinnering aan meester Carlo Van Den Bosch\u0026#39;\u003c/em\u003e)\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eEr zitten in het archief veel kleurschetsen en ongepubliceerde notities,\u0026nbsp;ook de schets van \u003cem\u003eLux est Lex\u003c/em\u003e uit de Vlaeykensgang catalogus van 1974.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet tweede deel van de titel, \u003cem\u003eAgression Spatiale\u003c/em\u003e, lijkt te appelleren aan het Spatialisme van Fontana, of de veel eerdere \u0026lsquo;spatiale kunst\u0026rsquo; van Malevitch (die met deze term kwam aanzetten).\u0026nbsp;Verheyen schreef in zijn essay \u003cem\u003eVan A = A tot Panta Rei\u003c/em\u003e (1962): \u003cem\u003eFontana en zijn spatialisme boorde door de dimensies, de ontzaglijke ruimten werden bewust. Zijn vijfde dimensie brak de grenzen, hij opende de weg naar de oneindigheid. Het bewuste \u0026ldquo;de mens als leegte in het volle\u0026rdquo; werd door Fontana tot synthese. Het verlies der zwaartekracht, het later(n) opheffen der kontrasten, het terugbrengen van de schilderkunst tot haar essentieel verschijnsel, brachten de nieuwe dimensie: de \u003cstrong\u003ekleurkracht\u003c/strong\u003e.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHet essay \u003cem\u003eBij een kleurtest\u003c/em\u003e (1965) begint met het citaat van Maurice Merleau-Ponty. Verheyen nam hiervoor binnen zijn netwerk talrijke enqu\u0026ecirc;tes af over de associaties van monochrome kleuren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e[ENG versie tbc]\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":""},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1232,"name":"Jef Verheyen","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}