{"id":21137,"title":"• 0028 • Espace Découpé - Witte Ruimte","dimensions":"65 x 81 cm","date_begin":"1957-01-01","material":"Paper, glue and casein paint on burlap","art_status_id":13,"legal_status_id":84,"category_id":181,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":18,"stream_count":0,"collection":"Jef Verheyen Archive","cached_tag_list":"Jef Verheyen Witte Ruimte Espace Découpé G58 Monochrome Middelheim Espace déchiré Private Collection JV","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e1958\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003eJef Verheyen komt in dit cruciale jaar tot de eerste formuleringen van zijn concept omtrent het ‘Essentialisme’.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eStelt in augustus tentoon met Paul Bervoets (1931 – 2002), Vic Estercam (1920 – 1994) en Walter Van Ermen (1932 – 2002).\u0026nbsp;Hij exposeert een monochroom wit schilderij, waarvan de werking niet alleen aan de kleur ontleend wordt, maar ook aan het reliëf van de verf. Kort hierna verlaat hij dit reliëfmatig aspect.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eNa een ontmoeting met Lucio Fontana in Antwerpen creëert Verheyen zijn eerste reeks witte schilderijen op hout, vezelplaat en jute of doek. Het jaar daarop trekt hij met zijn eerste essentialistische (vlakke) doeken met de trein naar Milaan. Hij ontmoet er Fontana in de Galleria Pater.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eIn november 1958 schrijft hij zijn eerste manifest met daarin de fundamenten van zijn oeuvre. Men ziet de invloed van Piero Manzoni, die met zijn ‘achrome’ doeken, net als Verheyen, dweept met de idee van oneindigheid. \u0026nbsp;(Bron:\u0026nbsp; \u003ca href=\"https://abstractmodernisme.vlaamsekunstcollectie.be/nl/kunstenaar/jef-verheyen\"\u003ehttps://abstractmodernisme.vlaamsekunstcollectie.be/nl/kunstenaar/jef-verheyen\u003c/a\u003e)\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eMet Walter Van Ermen wilden wij een ruimte achter het Rubenshuis inrichten voor jonge schilders en daaruit vloeide voort dat W.V.E. en ik de orangerie van het middelheim mochten gebruiken van de stad. Walter en ik hebben de boel opgekuist en daardoor kregen we dan het kasteel van het middelheim, dus hierbij een verzoek om de zaak rond te krijgen.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e[...]\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003ci\u003e(Ik maakte toen spacialistische schilderijen en in het perspaviljoen fluorescerende structuren. Ook enkele witte schilderijen waarvan er een in het Middelheim werd getoond.)\u003c/i\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003e(Hier dus dat fameus artikel van Marc Callewaert die schrijft over dat curieus monochroom schilderij; ‘in witten dat zijn ganse werking aan het reliëf van de verf en aan het licht ontleent’. \u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Dus werd dat schilderij voor augustus 1958 gemaakt. \u0026nbsp;Ik schilderde een zekere tijd werken met een rol, thema was een halve boog op geprepareerde jute. Hugues Pernath was zeer beïndrukt door die dingen, misschien zijn er nog wel in Milaan te vinden.)\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eNa die tentoonstelling werd er door G58 het hessenhuis bezocht, we zouden dan beginnen met de opruiming van dat stampvol gebouw.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Intussen werkte ik aan mijn schilderijen voor de tentoonstelling die bij Pater, Milaan zou plaats hebben op 6 November 1958. Er waren donkere schilderijen bij met een boog, waaruit einde 1958 mijn rode schilderijen ontstonden.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Bij het nakijken van B. Kleins brieven vindt men het bewijs dat het in het Hessenhuis heeft gehangen; ‘L’air est plein de ta chaleur’ is gemaakt voor 1959, de brief van B. Klein is van 11 jan. 1959 en ik was toen in Milaan.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Het is op mijn opening 6 nov. 1958 dat Manzoni met kleine witte schilderijtjes onder zijn arm kwam. Wij hebben wel wat gepraat over monochroom en achroom, ik wist toen echt wel waarover het ging. Ook Fontana sprak over een vierde dimensie en wij hebben uitgemaakt dat hij in feite een nieuwe dimensie bracht.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Hij verkocht mijn mooie zwarte Diamant, zwart violet, aan Boschi en gaf me dat prachtig zwartgroen schilderij gemaakt in 1956/55. Waarschijnlijk is dat de eerste Fontana die in België terecht kwam.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Ivo Michiels is mij in Milaan komen opzoeken tijdens de maand november en ik weet niet of hij toen Manzoni leerde kennen.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Ik heb in die periode mijn manifest ‘Essentialisme’ geschreven in het ‘Hotel Ideal’, Via San Spirito, U kan de schets of ontwerp ervan zien, het staat in een carnet einde 1958.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; De vertaalde tekst – verbeterde – is tegen januari gemaakt en Kasper nam het mee van Milaan naar Lausanne.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u0026nbsp; Frank Philippi heeft trouwens toen een wonderbare reportage gemaakt over Milaan.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003ci\u003e(Al deze schilderijen werden voor september geschilderd. Het transport was toen niet zo eenvoudig. Op deze opening kwam Manzoni met witte schilderijtjes onder zijn arm. Dat wit schilderij (Callewaert) hing reeds enige maanden voordien in G58 Middelheim.)\u003c/i\u003e\u003c/p\u003e\u003cp\u003e[...]\u003c/p\u003e\u003cp\u003e(Bron:\u0026nbsp;\u003ca href=\"https://www.dewitteraaf.be/artikel/detail/nl/3397\"\u003ehttps://www.dewitteraaf.be/artikel/detail/nl/3397\u003c/a\u003e)\u003c/p\u003e\u003cp\u003e__________\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e1958:\u0026nbsp;\u003c/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eIn February, Verheyen is first in Basel and then in Milan (letters from Jef Verheyen to Ivo Michiels and to Dani Francq mentioning, among other things, the work Verheyen sold to Lucio Fontana [20 February 1958], a blue painting).\u003cbr\u003eRoberto Crippa is in Belgium for the World’s Fair (April). At of Verheyen’s and Ivo Michiels’ request, he places a sculpture in the Belgian pavilion.\u003cbr\u003eIn Lausanne, Verheyen’s manifesto, \u003ci\u003eEssentialisme\u003c/i\u003e (Essentialism) is accepted for publication in \u003ci\u003eart actuel international\u003c/i\u003e, issue 1959 – 13.\u003cbr\u003eHaving played an active role in founding the G 58 group in Antwerp (in the Spring of 1958) and taken part in its first exhibitions, Verheyen breaks away from the group after the opening of his first show at the Hessenhuis.\u003cbr\u003eNovember 1958: first exhibition at the Hessenhuis. Lucio Fontana buys \u003ci\u003eL’air est plein de ta chaleur\u003c/i\u003e (The Air is Full of Your Warmth) shown there and in Milan, and gives him what Verheyen describes as a “splendid black-green painting”. In a letter (November) from Italy: “I’m leaving G 58”.\u003cbr\u003ePlans a major international exhibition with Guy Vandenbranden: they invite Piero Manzoni, Lucio Fontana, Yves Klein, Günther Uecker, Engelbert Van Anderlecht, Jozef Peeters and several others to take part.\u003cbr\u003eThe exhibition (“Vision in Motion”, March – May 1959) is eventually held at the Hessenhuis, though Verheyen, Piero Manzoni and Lucio Fontana do not take part. Verheyen has his first encounter with Günther Uecker there (“nailed balls”).\u003cbr\u003eVerheyen meets the writer Guy Vaes and moves into a larger studio in his house in Lange Noordstraat.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eWorks in Milan, where he organises exhibitions with other Belgian artists (October, November, and mid-December 1958; see also Frank Philippi: photo reportage in Milan).\u003c/p\u003e\u003cp\u003e---------------------------------------------------------------------------\u003cbr\u003eEspace Découpé. Vibration Plastique.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eAccording to the artist's notes, this work was his first monochrome (see linked item)\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDated 'Dec 1958' in the artist's scrapbook / portfolio (see linked item)\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u003cbr\u003eExhibited at\u0026nbsp;Socle Du Monde Biennale 2017, HEART - Herning Museum of Contemporary Art, Herning, Denmark ??\u003c/p\u003e","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":195,"permalink":"28-witte-ruimte","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/093/019/medium_500/28_18.jpg?1721207233","cached_actor_names":"Jef Verheyen","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Painting","nl":"Schilderij","fr":""},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/093/017/large/28_18.jpg?1721207121","poster_credits":"© SABAM Belgium, 2024, Jan Liégeois on behalf of the Jef Verheyen Archive","translations":[{"locale":"en","short_description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e1958:\u0026nbsp;\u003c/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eIn February, Verheyen is first in Basel and then in Milan (letters from Jef Verheyen to Ivo Michiels and to Dani Francq mentioning, among other things, the work Verheyen sold to Lucio Fontana [20 February 1958], a blue painting).\u003cbr\u003eRoberto Crippa is in Belgium for the World’s Fair (April). At of Verheyen’s and Ivo Michiels’ request, he places a sculpture in the Belgian pavilion.\u003cbr\u003eIn Lausanne, Verheyen’s manifesto, \u003ci\u003eEssentialisme\u003c/i\u003e (Essentialism) is accepted for publication in \u003ci\u003eart actuel international\u003c/i\u003e, issue 1959 – 13.\u003cbr\u003eHaving played an active role in founding the G 58 group in Antwerp (in the Spring of 1958) and taken part in its first exhibitions, Verheyen breaks away from the group after the opening of his first show at the Hessenhuis.\u003cbr\u003eNovember 1958: first exhibition at the Hessenhuis. Lucio Fontana buys \u003ci\u003eL’air est plein de ta chaleur\u003c/i\u003e (The Air is Full of Your Warmth) shown there and in Milan, and gives him what Verheyen describes as a “splendid black-green painting”. In a letter (November) from Italy: “I’m leaving G 58”.\u003cbr\u003ePlans a major international exhibition with Guy Vandenbranden: they invite Piero Manzoni, Lucio Fontana, Yves Klein, Günther Uecker, Engelbert Van Anderlecht, Jozef Peeters and several others to take part.\u003cbr\u003eThe exhibition (“Vision in Motion”, March – May 1959) is eventually held at the Hessenhuis, though Verheyen, Piero Manzoni and Lucio Fontana do not take part. Verheyen has his first encounter with Günther Uecker there (“nailed balls”).\u003cbr\u003eVerheyen meets the writer Guy Vaes and moves into a larger studio in his house in Lange Noordstraat.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eWorks in Milan, where he organises exhibitions with other Belgian artists (October, November, and mid-December 1958; see also Frank Philippi: photo reportage in Milan).\u003c/p\u003e","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eIn Milan Verheyen expands his international network. When he exhibits at the Galleria Pater in 1958, Piero Manzoni walks in carrying white paintings. Their encounter further stimulates Verheyen’s musings about monochromy and achromy. It is during this period that he writes his manifesto \u003ci\u003eEssentialisme\u0026nbsp;\u003c/i\u003e(Essentialism). His theories are closely related to those of artists such as Günther Uecker, Otto Piene, Hermann Goepfert, Lucio Fontana and Yves Klein. The latter, for example, initially works in achrome white before pursuing his famous blue pigment. In letters, Klein and Verheyen debate the invention and objectives of monochrome and achrome painting.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eIn Milaan breidt Verheyen zijn internationale netwerk uit. Wanneer hij er in 1958 bij Galleria Pater tentoonstelt, wandelt Piero Manzoni er binnen met witte schilderijen onder z’n arm. Die gebeurtenis scherpt Verheyens denken aan over mono- en achromie. In deze periode schrijft hij dan ook zijn manifest \u003ci\u003eEssentialisme\u003c/i\u003e. Zijn opvattingen sluiten nauw aan bij die van kunstenaars zoals Günther Uecker, Otto Piene, Hermann Goepfert, Lucio Fontana en Yves Klein. Zo werkt Klein eerst in achroom wit voordat hij met zijn bekende blauwe pigment aan de slag gaat. In brieven debatteren Klein en Verheyen over de uitvinding en de doelstellingen van de mono- en achrome schilderkunst.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003eVerheyen étend son réseau international à Milan. Lorsqu'il expose à la Galleria Pater en 1958, Piero Manzoni entre avec des peintures blanches sous le bras. Cet événement aiguise la réflexion de Verheyen sur la mono- et l'achromie. Durant cette période, il rédige son manifeste Essentialisme. Ses opinions sont étroitement liées à celles d'artistes tels que Günther Uecker, Otto Piene, Hermann Goepfert, Lucio Fontana et Yves Klein. Par exemple, Klein travaille d'abord avec le blanc chromé avant de travailler avec son célèbre pigment bleu. Dans des lettres, Klein et Verheyen débattent de l'invention et des objectifs de la peinture mono et achrome.\u003c/p\u003e\u003cp style=\"text-align:justify;\"\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1232,"name":"Jef Verheyen","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}