{"id":13245,"title":"The Possessed Can Witness in the Court / Одержимий може свідчити в суді","dimensions":"250 x 240 x 70 cm","date_begin":"2015-01-01","material":"metal construction with various objects like lightbox, photograph, plants, coal, a take away leaflet etc.","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":58,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":2,"stream_count":0,"collection":"Collection M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eThe possessed can witness in the court\u003c/em\u003e est une construction compos\u0026eacute;e d\u0026rsquo;\u0026eacute;tag\u0026egrave;res d\u0026rsquo;archives qui r\u0026eacute;unit des objets personel\u0026nbsp;et des \u0026oelig;uvres de l\u0026rsquo;artiste. Les pi\u0026egrave;ces de la collection font r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence \u0026agrave; l\u0026rsquo;histoire sovi\u0026eacute;tique des r\u0026eacute;gions du conflit actuel: la Crim\u0026eacute;e et le Donbass. Ces objets, autrefois p\u0026eacute;tris d\u0026rsquo;id\u0026eacute;ologie \u0026eacute;tatique, semblent \u0026agrave; pr\u0026eacute;sent \u0026eacute;chapper \u0026agrave; toute histoire dogmatique et d\u0026eacute;nu\u0026eacute;s de la distinction traditionnelle entre \u0026laquo;\u0026nbsp;ami\u0026nbsp;\u0026raquo; ou \u0026laquo;\u0026nbsp;ennemi\u0026nbsp;\u0026raquo;. Les \u0026oelig;uvres de Kadan introduisent une nouvelle logique dans l\u0026rsquo;historiographie, lib\u0026eacute;r\u0026eacute;e de tout contr\u0026ocirc;le du gouvernement ou de l\u0026rsquo;histoire politique.\u003c/p\u003e\r\n","date_end":null,"reference":"M00250","stream_count_app":59,"permalink":"the-possessed-can-witness-in-the-court","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/084/468/medium_500/Imagine_Ukraine_EUROPARL-2.jpg?1654781542","cached_actor_names":"Nikita Kadan / Нікіта Кадан","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e\u0026laquo;\u003c/strong\u003eОдержимий може свідчити в суді\u0026raquo; \u0026ndash; це інсталяція, що являє собою конструкцію з металевих полиць, на яких у вигляді своєрідного альтернативного архіву розташовуються об\u0026rsquo;єкти з особистої колекції митця, а також його власні роботи. Всі вони відсилають до радянської історії сьогоднішніх зон конфліктів, тобто Криму та Донбасу. Ці речі, колись заражені державною ідеологією, тепер не сприймаються як частина будь-якого догматичного наративу, вони виходять за звичну дихотомію \u0026laquo;друга\u0026raquo; та \u0026laquo;ворога\u0026raquo;. \u0026laquo;Одержимий\u0026raquo; (духами історії), який \u0026laquo;може свідчити в суді\u0026raquo; (суді історії) є невидимим персонажем цієї роботи. Під впливом вивільненої сили суперечностей він відкидає офіційну позицію сторін протистояння та їхню пропаганду. При цьому його погляд не є поглядом нейтрального спостерігача. Робота \u0026laquo;Одержимий може свідчити в суді\u0026raquo; пропонує нову логіку історичної оповіді, непідконтрольної жодній державній політиці пам\u0026rsquo;яті. Об\u0026rsquo;єкти, включені до інсталяції, згруповані в одне ціле та звільнені від свого початкового контексту, дають власні неупереджені свідчення.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eКожен з об\u0026rsquo;єктів, із яких складається ця робота, відсилає до двозначного наративу. Один із них \u0026ndash; зображення кубофутуристичного пам\u0026rsquo;ятника Артему у Святогорську (Донбас, Україн\u003cstrong\u003eа\u003c/strong\u003e), створеного у 1927 році Іваном Кавалерідзе в рамках ленінського плану \u0026laquo;монументальної пропаганди\u0026raquo;. Федір Сергєєв, більше відомий під своїм партійним псевдонімом Артем, був ініціатором створення \u0026laquo;Донецько-Криворізької Радянської Республіки\u0026raquo; та активістом РСДРП (Російської соціал-демократичної робітничої партії). Сьогодні цей пам\u0026rsquo;ятник сприймається як ворожий ідеологічний об\u0026rsquo;єкт (з точки зору політики декомунізації), та водночас він є одним із головних шедеврів українського авангарду, частиною національного культурного канону. Попри це, праві політики досі вимагають його демонтажу, а місцева влада просто закрила до нього доступ і не втручається у природні процеси, що ведуть до поступового руйнування бетонної статуї. Серед інших матеріалів, зібраних на полицях цього альтернативного архіву \u0026ndash; об\u0026rsquo;єкти, знайдені в зоні бойових дій, наприклад, уламки артилерійських снарядів, низка коробок із чорно-білими фото, частково засипаними вугіллям, та предмети з особистого архіву Кадана, зокрема старі фото будівель, розташованих на територіях, охоплених війною, і рослин у горщиках на київських підвіконнях. Неоновий контур\u0026nbsp;окреслює територію Кримського півострова.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cu\u003e\u003cstrong\u003eСписок використаних об\u0026rsquo;єктів:\u003c/strong\u003e\u003c/u\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eНікіта Кадан.\u003cstrong\u003e \u003c/strong\u003eЗ серії \u0026laquo;Сумнівні скульптури\u0026raquo;, 2015 р.\u003cbr /\u003e\r\nНікіта Кадан. З серії \u0026laquo;Зауваження щодо архівів\u0026raquo; (Смітсон), 2015 р.\u003cbr /\u003e\r\nКнига \u0026laquo;Монументи Радянської України\u0026raquo; з фотографією пам\u0026rsquo;ятника Артему у Святогірську Донецької області (скульптор Іван Кавалерідзе, 1927\u0026nbsp;р.\u003cbr /\u003e\r\n\u0026laquo;Монументи Радянської України\u0026raquo;, вид-во \u0026laquo;Мистецтво\u0026raquo;, Київ, 1982 р.\u003cbr /\u003e\r\nСанаторій \u0026laquo;Донбас\u0026raquo; у Криму, 1970-ті рр.\u003cbr /\u003e\r\nАртилерійські гільзи. Схід України.\u003cbr /\u003e\r\nМодель пам\u0026rsquo;ятника Леніну, невідомий автор. Подарунок від Лесі Хоменко.\u003cbr /\u003e\r\n\u0026laquo;Модернізм. Аналіз і критика основних напрямків\u0026raquo;, вид-во \u0026laquo;Искусство\u0026raquo;, Москва, 1987\u0026nbsp;р.\u003cbr /\u003e\r\nНікіта Кадан. З серії \u0026laquo;Зауваження щодо архівів\u0026raquo; (Діббетс), 2015 р.\u003cbr /\u003e\r\nНікіта Кадан. \u0026laquo;Острів\u0026raquo;, 2014 р.\u003cbr /\u003e\r\nНікіта Кадан. З серії \u0026laquo;Зауваження щодо архівів\u0026raquo; (Новобудови), 2015 р.\u003c/p\u003e\r\n","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":true,"category":{"en":"Installation","nl":"Installatie","fr":"Installation"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/084/468/large/Imagine_Ukraine_EUROPARL-2.jpg?1654781542","poster_credits":" © Nikita Kadan. Photo: Pat Verbruggen","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cem\u003eThe Possessed Can Witness in the Court\u0026nbsp;\u003c/em\u003e is an installation constructed of metal racks where objects from the artist\u0026#39;s personal collection and works by the artist himself are assembled as an alternative archive. The items refer to the Soviet history of the present conflict zones: Crimea and the Donbas region. These objects, once tainted by State ideology, here seem to elude any dogmatic narrative and shake off the traditional dichotomy of \u0026#39;friend\u0026#39; or \u0026#39;enemy\u0026#39;. \u0026lsquo;The Possessed\u0026rsquo; (by the spirits of history) who \u0026lsquo;can witness in the Court\u0026rsquo; (the court of history) is the invisible character of the work. Driven by the unleashed power of contradictions, he denies the official position of the fighting parties and their propaganda. And at the same time, his stance is neither that of an indifferent observer. \u003cem\u003eThe Possessed Can Witness in the Court\u003c/em\u003e introduces a new logic of historical narration beyond the control of any state-approved politics of memory. Extracted from their predetermined implication and reassembled together, the objects in the installation bear an unbiased testimony.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eEach item in the installation refers to an ambiguous narrative. One of the artefacts features the cubo-futuristic monument to Artem in Sviatohirsk, 1927 (Donbas, Ukraine) by Ivan Kavaleridze that was erected as a part of Lenin\u0026#39;s Plan of \u0026ldquo;Monumental Propaganda\u0026rdquo;. Artem (Communist party pseudonym of Fedor Sergeev) was the organizer of the \u0026ldquo;Donetsk-Kryvyi Rih Workers\u0026#39; Republic\u0026rdquo; and an activist of the RSDLP (Russian Social Democratic Labour Party). Today, the monument is perceived as a hostile ideological object (from the point of view of decommunization policy) and at the same time as one of the main masterpieces of the Ukrainian avant-garde, part of the national cultural canon.\u0026nbsp; However, right-wing politicians still demand the demolition of the monument, while local authorities simply closed access to it and do not interfere in the natural processes of entropy and destruction of the concrete statue. Other materials on the racks are objects from the war zone, such as remains of artillery shells; a number of boxes with black-and-white photographs partly buried under coal; pieces from Kadan\u0026#39;s personal archive: old photos of buildings in the current war zone and plants as they grow in the windows of Kiev. A hanging neon outlines the contours of the Crimean Peninsula.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cu\u003e\u003cstrong\u003eList of used objects:\u003c/strong\u003e\u003c/u\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eNikita Kadan. From the series \u0026#39;Hesitant sculptures\u0026#39;, 2015\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan. From the series \u0026#39;Observation on archives\u0026#39; (Smithson), 2015\u003cbr /\u003e\r\nThe book \u0026#39;Monuments of Soviet Ukraine\u0026#39; with the photograph of Artem\u0026#39;s monument in Sviatohirsk, Donetsk region. By Ivan Kavaleridze, 1927\u003cbr /\u003e\r\n\u0026#39;Monuments of Soviet Ukraine\u0026#39; published by \u0026#39;Mystetztvo\u0026#39;, Kyiv, 1982\u003cbr /\u003e\r\n\u0026#39;Donbass\u0026#39; sanatorium in Crimea, 1970th\u003cbr /\u003e\r\nArtillery shells. East of Ukraine\u003cbr /\u003e\r\nModel for Lenin\u0026#39;s monument, unknown artist. The gift from Lesia Khomenko\u003cbr /\u003e\r\n\u0026#39;Modernism. Analysis\u0026nbsp;and critique of main tendencies\u0026#39;, published by \u0026#39;Iskusstvo\u0026#39;, Moscow, 1987\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan. From the series \u0026#39;Observation on archives\u0026#39; (Dibbets), 2015\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan, \u0026#39;An island\u0026#39;, 2014\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan. From the series \u0026#39;Observation on archives\u0026#39; (New buildings), 2015\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eDeze installatie is opgebouwd uit metalen rekken waarin objecten uit de persoonlijke collectie van de kunstenaar en werken van de kunstenaar zelf worden verzameld, als een alternatief archief. De items verwijzen naar het Sovjetverleden van de huidige conflictgebieden: de Krim en het Donetsbekken. Deze objecten, ooit bezoedeld door de staatsideologie, lijken hier elk dogmatisch verhaal uit de weg te gaan en de traditionele tweedeling van \u0026#39;vriend\u0026#39; of \u0026#39;vijand\u0026#39; van zich af te schudden. De bezetene (\u0026#39;the possessed\u0026#39;, bezeten door de geesten van de geschiedenis) die \u0026#39;kan getuigen in het gerechtshof\u0026#39; (van de geschiedenis) is het onzichtbare personage van het werk. Hij wordt gedreven door de ontketende kracht van tegenstellingen en ontkent het offici\u0026euml;le standpunt van de strijdende partijen \u0026eacute;n hun propaganda. Tegelijkertijd is zijn houding niet die van een onverschillige waarnemer. \u003cem\u003eThe Possessed Can Witness in the Court \u003c/em\u003eintroduceert een nieuwe logica van historische vertelling die niet gecontroleerd wordt door de \u0026ndash; door de staat gebillijkte \u0026ndash; geheugen-politiek. De objecten in de installatie zijn ontdaan van hun eerdere implicaties en werden opnieuw in elkaar gestoken. Op die manier vormen ze een onbevooroordeelde getuigenis.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eElk item in de installatie verwijst naar een dubbelzinnig verhaal. Een van de artefacten is het kubo-futuristische monument uit 1927 voor \u0026#39;Artem\u0026#39; in Svjatohirsk (in het Donetsbekken). Het monument werd door Ivan Kavaleridze opgericht als onderdeel van Lenins zgn. \u0026#39;Monumentale Propaganda\u0026#39;-plan. Artem, pseudoniem van het communistische partijlid Fedor Sergeev, was de organisator van de \u0026#39;Donetsk-Kryvyi Rih Arbeidersrepubliek\u0026#39; en een activist van de Russische Sociaal-Democratische Arbeiderspartij RSDLP. Tegenwoordig wordt het monument, vanuit het oogpunt van de-communiseringsbeleid, gezien als een vijandig ideologisch object \u0026ndash; maar tegelijkertijd als een van de meesterwerken van de Oekra\u0026iuml;ense avant-garde, en een onderdeel van de nationale culturele canon.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eRechtse politici eisen echter nog steeds de sloop van het monument, terwijl de lokale autoriteiten de toegang eenvoudigweg versperren, en zich verder niet bemoeien met de natuurlijke processen van entropie en teloorgang waaraan het betonnen beeld is blootgesteld. Andere materialen op de rekken zijn voorwerpen uit het oorlogsgebied. Daaronder overblijfselen van artilleriegranaten; een aantal \u0026nbsp;dozen met zwart-witfoto\u0026#39;s, deels bedolven onder de kolen; en zaken uit Kadans persoonlijke archief zoals oude foto\u0026#39;s van gebouwen in het huidige oorlogsgebied en planten (zoals die voorkomen op vensterbanken in Kiev). Een neonlamp aan het plafond schetst de contouren van het Krim-schiereiland.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cu\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan style=\"color:#ff0000\"\u003eLijst van gebruikte objecten:\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/u\u003e\u003cbr /\u003e\r\n\u003cspan style=\"color:#000000\"\u003eNikita Kadan, uit de reeks \u0026#39;Hesitant sculptures\u0026#39;, 2015\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan, uit de reeks \u0026#39;Observation on archives\u0026#39; (Smithson), 2015\u003cbr /\u003e\r\nIvan Kavaleridze\u0026#39;s boek Monuments of Soviet Ukraine (met de foto van het monument van Artem in Sviatohirsk, in het Donetsbekken, uit 1927), Mystetztvo, Kiev, 1982\u003cbr /\u003e\r\nSanatorium \u0026#39;Donetsbekken\u0026#39; in de Krim, jaren 1970\u003cbr /\u003e\r\nArtilleriegranaten, Oost-Oekra\u0026iuml;ne\u003cbr /\u003e\r\nModel voor het monument voor Lenin, onbekende kunstenaar. Schenking van Lesia Khomenko.\u003cbr /\u003e\r\n\u0026#39;Modernisme. Analyse en kritiek van de hoofdstromen\u0026#39;, Iskusstvo, Moskou, 1987\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan, uit de reeks \u0026#39;Observation on archives\u0026#39; (Dibbets), 2015\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan, \u0026#39;An island,\u0026#39; 2014\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003eCette installation est compos\u0026eacute;e de casiers m\u0026eacute;talliques dans lesquels sont rassembl\u0026eacute;s des objets de la collection personnelle de l\u0026rsquo;artiste ainsi que des \u0026oelig;uvres qu\u0026rsquo;il a r\u0026eacute;alis\u0026eacute;es, comme une archive alternative. Les pi\u0026egrave;ces r\u0026eacute;unies font r\u0026eacute;f\u0026eacute;rence au pass\u0026eacute; sovi\u0026eacute;tique de zones de conflit actuel\u0026nbsp;: la Crim\u0026eacute;e et le bassin du Donbass. Ces objets, autrefois entach\u0026eacute;s d\u0026rsquo;id\u0026eacute;ologie \u0026eacute;tatique, semblent \u0026eacute;chapper \u0026agrave; tout r\u0026eacute;cit dogmatique dans ce contexte et se d\u0026eacute;barrasser de la traditionnelle dichotomie \u0026laquo;\u0026nbsp;ami\u0026nbsp;\u0026raquo; ou \u0026laquo;\u0026nbsp;ennemi\u0026nbsp;\u0026raquo;. Le \u0026laquo;\u0026nbsp;poss\u0026eacute;d\u0026eacute;\u0026nbsp;\u0026raquo; (par les fant\u0026ocirc;mes de l\u0026rsquo;Histoire) qui \u0026laquo;\u0026nbsp;peut t\u0026eacute;moigner au tribunal\u0026nbsp;\u0026raquo; (de l\u0026rsquo;Histoire) est le personnage invisible de l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre. Il est port\u0026eacute; par la puissance que d\u0026eacute;clenchent les paradoxes et nie la position officielle des parties bellig\u0026eacute;rantes et leur propagande. En m\u0026ecirc;me temps, son attitude n\u0026rsquo;est pas celle d\u0026rsquo;un observateur indiff\u0026eacute;rent. \u003cem\u003eThe Possessed Can Witness in the Court \u003c/em\u003eintroduit une nouvelle logique de r\u0026eacute;cit historique qui n\u0026rsquo;est pas contr\u0026ocirc;l\u0026eacute;e par la politique de la m\u0026eacute;moire \u0026ndash; c\u0026rsquo;est-\u0026agrave;-dire l\u0026rsquo;\u0026Eacute;tat. Les objets de l\u0026rsquo;installation ont \u0026eacute;t\u0026eacute; d\u0026eacute;pouill\u0026eacute;s de leurs implications pr\u0026eacute;c\u0026eacute;dentes et r\u0026eacute;assembl\u0026eacute;s. Ainsi, ils forment un t\u0026eacute;moignage libre de pr\u0026eacute;jug\u0026eacute;s.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eChaque \u0026eacute;l\u0026eacute;ment de l\u0026rsquo;installation renvoie \u0026agrave; une histoire ambigu\u0026euml;. L\u0026rsquo;un de ces artefacts est le monument \u0026agrave; \u0026laquo;\u0026nbsp;Artem\u0026nbsp;\u0026raquo;, une sculpture cubo-futuriste \u0026eacute;rig\u0026eacute;e en 1927 par Ivan Kavaleridze \u0026agrave; Sviatohirsk (dans l\u0026rsquo;oblast de Donetsk) dans le cadre du plan dit de \u0026laquo;\u0026nbsp;Propagande monumentale\u0026nbsp;\u0026raquo; de L\u0026eacute;nine. Artem, pseudonyme du membre du parti communiste Fedor Sergeev, \u0026eacute;tait l\u0026rsquo;organisateur de la \u0026laquo;\u0026nbsp;R\u0026eacute;publique des travailleurs de Donetsk-Kryvyi Rih\u0026nbsp;\u0026raquo; et un militant du parti ouvrier social-d\u0026eacute;mocrate de Russie, le POSDR. Si le monument est d\u0026eacute;sormais consid\u0026eacute;r\u0026eacute; comme un objet id\u0026eacute;ologique hostile du point de vue de la politique de d\u0026eacute;communisation, il est \u0026agrave; la fois comme l\u0026rsquo;un des chefs-d\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre de l\u0026rsquo;avant-garde ukrainienne et r\u0026eacute;pond au canon culturel national.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLes politiciens de droite continuent malgr\u0026eacute; tout \u0026agrave; r\u0026eacute;clamer sa d\u0026eacute;molition, tandis que les autorit\u0026eacute;s locales se contentent d\u0026rsquo;en bloquer l\u0026rsquo;acc\u0026egrave;s et de ne pas intervenir dans les processus naturels d\u0026rsquo;entropie et de d\u0026eacute;gradation auxquels est expos\u0026eacute;e la statue en b\u0026eacute;ton. D\u0026rsquo;autres mat\u0026eacute;riaux sur les \u0026eacute;tag\u0026egrave;res sont des objets provenant de la zone de guerre, dont des restes d\u0026rsquo;obus d\u0026rsquo;artillerie, des bo\u0026icirc;tes contenant des photos en noir et blanc en partie enfouies sous le charbon et des \u0026eacute;l\u0026eacute;ments provenant des archives personnelles de Kadan, comme de vieilles photos de b\u0026acirc;timents de la zone de guerre actuelle et des plantes (qu\u0026rsquo;on peut voir sur les rebords de fen\u0026ecirc;tres \u0026agrave; Kyiv). Une lampe au n\u0026eacute;on au plafond dessine les contours de la p\u0026eacute;ninsule de Crim\u0026eacute;e.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cu\u003eListe des objets utilis\u0026eacute;s\u0026nbsp;:\u003c/u\u003e\u003c/strong\u003e\u003cbr /\u003e\r\nNikita Kadan, de la s\u0026eacute;rie \u003cem\u003eHesitant sculptures\u003c/em\u003e, 2015\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNikita Kadan, de la s\u0026eacute;rie \u003cem\u003eObservation on archives\u003c/em\u003e (Smithson), 2015\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLe livre \u003cem\u003eMonuments of Soviet Ukraine\u003c/em\u003e d\u0026rsquo;Ivan Kavaleridze (avec la photographie du monument de 1927 \u0026agrave; Artem, \u0026agrave; Sviatohirsk, dans le bassin du Donbass), Mystetztvo, Kyiv, 1982\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eSanatorium \u003cem\u003eBassin du Donbass\u003c/em\u003e en Crim\u0026eacute;e, ann\u0026eacute;es\u0026nbsp;70\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eObjets d\u0026rsquo;artillerie, Ukraine orientale\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMod\u0026egrave;le pour le monument \u0026agrave; L\u0026eacute;nine, artiste inconnu. Donation de Lesia Khomenko.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;Le modernisme. Analyse et critique du courant dominant\u0026nbsp;\u0026raquo;, \u003cem\u003eIskusstvo\u003c/em\u003e, Moscou, 1987\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNikita Kadan, de la s\u0026eacute;rie \u003cem\u003eObservation on archives\u003c/em\u003e (Dibbets), 2015\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNikita Kadan, \u003cem\u003eAn Island\u003c/em\u003e, 2014.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eNikita Kadan, de la s\u0026eacute;rie \u003cem\u003eObservation on archives\u003c/em\u003e (New Buildings), 2015.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cem\u003eThe possessed can witness in the court\u003c/em\u003e ist eine Konstruktion von Archivregalen, in denen die pers\u0026ouml;nliche Sammlung und Werke des K\u0026uuml;nstlers zusammengef\u0026uuml;gt sind. Die Objekte verweisen auf die sowjetische Geschichte aktueller Konfliktzonen: die Krim und die Donbass-Region. Diese Objekte, die einst mit der Staatsideologie behaftet waren, scheinen sich hier jedem dogmatischen Narrativ zu entziehen, wobei die traditionelle Dichotomie von \u0026bdquo;Freund\u0026ldquo; und \u0026bdquo;Feind\u0026ldquo; abgesch\u0026uuml;ttelt wurde. Kadans Kunstwerke f\u0026uuml;hren eine neue Logik der Geschichtsschreibung ein, die frei von jedem Aspekt von Regierungskontrolle oder politischer Geschichte ist.\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":2782,"name":"Nikita Kadan / Нікіта Кадан","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}