{"id":12045,"title":"Untitled","dimensions":"220 x 1545,6 cm (12 parts, each 250 x 128,3 cm)","date_begin":"1999-01-01","material":"colored woodcut on paper, A.P. - out of 4 editions","art_status_id":13,"legal_status_id":47,"category_id":76,"platform_id":1,"deleted":false,"asset_count":2,"stream_count":0,"collection":"M HKA, Antwerp","cached_tag_list":"woodcut","publishing_process_id":1,"annotation":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eUntitled\u003c/em\u003e is a large-scale twelve-panel woodcut print in which a domestic interior is construed like it was a stage set. The work is 50-feet long, too large to take-in at a single glance. Here Marshall introduces a cinematic approach to the static medium of print. \u0026nbsp;The work reads from left to right, as a story and a filmed image. Our eyes glide over its length like a camera on a dolly. We are the camera. The apartment and the people are intentionally anonymous, along with black monochrome paintings seen on many of the walls. The scene challenges stereotypes of the black male through their participation in a mundane, uneventful, \u0026ldquo;normal\u0026rdquo; activity.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eUntitled\u003c/em\u003e is een grote twaalfdelige houtsnede van een huiselijk interieur zoals dat zou kunnen opgebouwd zijn voor een opnameset. Het werk is 15 meter lang, te groot om in een oogopslag te kunnen vatten. Marshall introduceert hier een cinematografische aanpak in een statisch medium. Het werk leest van links naar rechts, als een verhaal en een gefilmd beeld. Onze ogen glijden over de lengte zoals een camera op een dolly. We zijn de camera. Het appartement en de mannen zijn opzettelijk anoniem. Opvallend zijn ook de zwarte monochrome schilderijen op veel van de muren. Marshall ondermijnt hier het stereotype van de zwarte man door hem te tonen in een alledaagse, onbewogen, \u0026lsquo;normale\u0026rsquo; omgeving.\u003c/p\u003e\r\n","date_end":null,"reference":"","stream_count_app":39,"permalink":"untitled--189","description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","cached_primary_asset_url":"http://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/025/493/medium_500/Kerry_James_Marshall__exhibition_view_photo_M_HKAclinckx24.jpg?1668701731","cached_actor_names":"Kerry James Marshall","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"\u003cp\u003eРадикальна відповідь Керрі Джеймса Маршалла на брак присутності чорношкірих у мистецтві полягає в тому, щоб створювати їхні зображення. У цій монументальній роботі 1998-1999 років він показує сцену з повсякденного життя. В центрі композиції \u0026ndash; компанія з шести людей, що розмовляють між собою у вітальні міської квартири. Ця група досить умовна, ми не знаємо, хто ці люди й чому вони зібралися разом, та це ніби й не важливо, бо візуальний простір роботи розширюється в обидва боки, демонструючи глядачеві ще й будинок, в якому відбувається дія.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eСам твір складається з дванадцяти дерев\u0026rsquo;яних панелей, кожну з яких можна сприймати як окрему роботу. Глядач може роздивлятись їх підряд, зліва направо, одну за одною, вибираючи, на чому зупинитись, і це створює ілюзію контролю над зображенням. При цьому робота має власний ритм, заданий просторовими паузами, які вносять у твір кінематографічну драматургію, імітуючи ефект зйомки одним планом. Приділяючи багато уваги незначним, здавалося б, деталям на зразок фактури стін, автор додає роботі ще більшої буденності та домашньої атмосфери.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eПоказана Маршаллом тиха сцена з повсякденного життя одночасно і створює відчуття затишку, і провокує дискомфорт, оскільки глядач ніяк не може її прочитати. Не маючи змоги віднайти втрачену стабільність мирного часу, єдине, що ми можемо протиставити війні \u0026ndash; це помічати прояви краси в буденності, залишатися людьми та ловити промінь надії.\u003c/p\u003e\r\n","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"mhka_works":false,"category":{"en":"Print","nl":"Prent","fr":"Epreuve"},"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/025/493/large/Kerry_James_Marshall__exhibition_view_photo_M_HKAclinckx24.jpg?1668701731","poster_credits":"(c)photo: M HKA","translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003ca href=\"http://ensembles.mhka.be/actors/kerry-james-marshall\"\u003eKerry James Marshall\u003c/a\u003e responds radically to the quasi-absence of black people in art by developing a depiction of them. His monumental print Untitled, 1998-1999 offers a peaceful everyday life scene. In the center of the composition, there is a company of six people conversing in the living room. The group of people is conditional, it\u0026#39;s unclear who they are and why they are together, and it seems like it doesn\u0026#39;t matter: the image stretches far behind this scene showing walls cutaway of the block house they\u0026rsquo;re in.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eThe piece itself is fragmented into twelve wooden panels and each part of the print could be perceived as a separate artwork. The viewer has an illusion of control over the print, sliding from left to right, from one part of the painting to another, and choosing what to look at. The painting has its own rhythm built by depicting spacial pauses which brings a cinematic dramaturgy of the one-shot filming. By giving so much attention to, from first sight, unnecessary details such as walls cutaway, the artist makes this artwork routine and even more about everyday domestic comfort.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eA peaceful scene from the everyday life depicted by Marshall is both calming and disquieting in understanding of its inaccessibility. Being incapable to reach lost stability of the peacetime, the only thing one can do is notice the manifestations of beauty in everyday existence, to stay human being able to see the glimmer of hope.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eUntitled\u003c/em\u003e is een grote twaalfdelige houtsnede van een huiselijk interieur zoals dat zou kunnen opgebouwd zijn voor een opnameset. Het werk is 15 meter lang, te groot om in een oogopslag te kunnen vatten. Marshall introduceert hier een cinematografische aanpak in een statisch medium. Het werk leest van links naar rechts, als een verhaal en een gefilmd beeld. Onze ogen glijden over de lengte zoals een camera op een dolly. We zijn de camera. Het appartement en de mannen zijn opzettelijk anoniem. Opvallend zijn ook de zwarte monochrome schilderijen op veel van de muren. Marshall ondermijnt hier het stereotype van de zwarte man door hem te tonen in een alledaagse, onbewogen, \u0026lsquo;normale\u0026rsquo; omgeving.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cem\u003eUntitled\u003c/em\u003e est une gravure sur bois de grande envergure, compos\u0026eacute;e de douze panneaux, qui reproduit un int\u0026eacute;rieur, \u0026agrave; l\u0026rsquo;instar d\u0026rsquo;un d\u0026eacute;cor sc\u0026eacute;nique. Marshall introduit ici une approche cin\u0026eacute;matographique de la gravure, un m\u0026eacute;dia statique. L\u0026rsquo;appartement et les personnes repr\u0026eacute;sent\u0026eacute;s sont intentionnellement anonymes, ainsi que les toiles noires monochromes qui ornent plusieurs murs du lieu. La sc\u0026egrave;ne remet en question les st\u0026eacute;r\u0026eacute;otypes de l\u0026rsquo;homme noir, pr\u0026eacute;sent\u0026eacute; ici dans un d\u0026eacute;cor et une situation d\u0026rsquo;une banalit\u0026eacute;, d\u0026rsquo;une normalit\u0026eacute;, d\u0026rsquo;une quotidiennet\u0026eacute; absolue.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":"\u003cp\u003e\u003cbr /\u003e\r\nKerry James Marshall reagiert radikal auf die Quasi-Absenz von Schwarzen Kunstschaffenden, indem er eine Darstellung von ihnen entwickelt. Sein monumentaler Druck Untitled (1998-1999) zeigt eine friedliche Alltagsszene. Im Zentrum der Komposition steht eine Gruppe von sechs Personen, die sich in einem Wohnzimmer unterhalten. Die Personengruppe ist unbestimmt, es ist unklar, wer sie sind und warum sie zusammen sind, und es scheint auch egal zu sein: Das Bild erstreckt sich weit hinter dieser Szene und zeigt einen Wandausschnitt des Blockhauses, in dem sie sich befinden.\u0026nbsp;\u003cbr /\u003e\r\nDas Werk selbst ist in zw\u0026ouml;lf Holztafeln unterteilt, und jeder Teil des Drucks k\u0026ouml;nnte als ein separates Kunstwerk wahrgenommen werden. Der Betrachter hat die Illusion, dass er die Kontrolle \u0026uuml;ber das Bild hat, indem er von links nach rechts, von einem Teil des Gem\u0026auml;ldes zum n\u0026auml;chsten gleitet und sich aussucht, was er betrachten m\u0026ouml;chte. Das Gem\u0026auml;lde hat seinen eigenen Rhythmus, der durch die Darstellung von r\u0026auml;umlichen Pausen entsteht und eine filmische Dramaturgie des One-Shot-Films erzeugt. Indem der K\u0026uuml;nstler auf den ersten Blick unn\u0026ouml;tigen Details wie den abgeschnittenen W\u0026auml;nden so viel Aufmerksamkeit schenkt, macht er dieses Kunstwerk zur Routine \u0026nbsp;und noch mehr zum allt\u0026auml;glichen h\u0026auml;uslichen Komfort.\u0026nbsp;\u003cbr /\u003e\r\nEine friedliche Szene aus dem allt\u0026auml;glichen Leben, die Marshall darstellt, ist sowohl beruhigend als auch beunruhigend, wenn man ihre Unerreichbarkeit versteht. Da man nicht in der Lage ist, die verlorene Stabilit\u0026auml;t der Friedenszeit zu erreichen, bleibt einem nichts anderes \u0026uuml;brig, als die Manifestationen der Sch\u0026ouml;nheit in der allt\u0026auml;glichen Existenz zu bemerken \u0026nbsp;und als Mensch in der Lage zu bleiben, den Schimmer der Hoffnung zu sehen.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":1222,"name":"Kerry James Marshall","category":{"en":"Creator","nl":"Vervaardiger","fr":"Créateur"}}]}