{"id":13260,"title":"Gijs Milius - Poppen ","date_begin":"2022-04-29T00:00:00.000+02:00","date_end":"2022-05-29T00:00:00.000+02:00","location":{"readable":"Antwerp","latitude":null,"longitude":null},"assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/084/198/large/poppen.jpg?1653940199","poster_credits":"Foto: Hannelore Vandepoel"},"translations":[{"locale":"en","name":"Gijs Milius - Poppen ","short_description":"","description":"\u003cp\u003eCurator: Hans Theys\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- One of these dolls was first shown in September and October 2016 at the Brussels artist space \u0026Eacute;tablissements d\u0026#39;en Face during your solo exhibition \u0026#39;OF/OF OFWEL EN/OF OU ET/OU\u0026#39;. You made a few of them for the solo exhibition \u0026#39;Gezelligheidsvereniging De Bovenkamer\u0026#39; in Galerie Mieke van Schaijk (\u0026#39;s Hertogenbosch, NL) that ran from January to March 2018. And one of them was also on display during the group exhibition \u0026#39;Pr\u0026eacute;sent\u0026#39; at the Museum Van Buuren in 2018. In 2019, they were brought together for the group exhibition \u0026#39;Vrijheid Vandaag\u0026#39; in Aardenburg. I remember the splendid exhibition in \u0026Eacute;tablissements d\u0026#39;en Face: on the ground floor there was a classically hung series of drawings: brightly coloured evocations of a somewhat alienated world. In the middle of the room, there was a kind of fence that enclosed about a cubic metre of empty space and whose shape was derived from the handrail of one of the two staircases that led the spectator to the basement. Downstairs, this staircase was closed off with an identical gate that had been created by extending the banister. The visitor was unable to advance beyond that point.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eGijs Milius (b.1985): Downstairs, I wanted to make a sculpture garden in which you would encounter figures that you had come across in the drawings upstairs, as if the world of the drawings had popped out or popped in, depending on your position. Whoever went down the other staircase walked through the sculpture garden and became part of it for the spectators behind the fence, who found themselves on a kind of observation platform.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- Hence the title of this exhibition?\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMilius: I do like the verb \u0026#39;to pop\u003cem\u003e\u0026rsquo;\u003c/em\u003e. The first title was \u0026lsquo;De \u003cem\u003eGezelligheidsvereniging\u003c/em\u003e in temporary storage at the M HKA\u0026rsquo;, but that did not sound very nice.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- You told me that the artist Nicolas Bourthoumieux did not like that first doll for \u0026Eacute;tablissements d\u0026#39;en Face, which he saw as kowtowing to the prevailing figurative vulgarity. Your figuration, however, seems to be no more than a disguise for strange sorts of lumps or growths that impose themselves on us uninvited.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMilius: He did not think the first doll was bad, but the later ones. Still, he later changed his mind. He even included one in a group exhibition. It is normal that at first, we do not really know what we see. To me, something is only exciting or captivating if you feel the right amount of shame when you exhibit it. You have become excited about it, but it is not really clear yet what you are doing. It is only later that you can see what you have brought upon yourself or others. I would not call it a \u0026#39;risk\u0026#39;, because obviously it is only an exhibition. But there is shame though.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHans Theys, Montagne de Miel, 7 March 2022\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","name":"Gijs Milius - Poppen ","short_description":"","description":"\u003cp\u003eCurator: Hans Theys\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- E\u0026eacute;n van deze poppen was voor het eerst te zien in de Brusselse kunstenaarsplek \u0026Eacute;tablissements d\u0026rsquo;en Face tijdens je solotentoonstelling \u0026lsquo;OF/OF OFWEL EN/OF OU/OU OU ET/OU\u0026rsquo; in september en oktober 2016. Je maakte er een paar bij voor de solotentoonstelling \u0026lsquo;Gezelligheidsvereniging De Bovenkamer\u0026rsquo; in\u0026nbsp; Galerie Mieke van Schaijk (\u0026rsquo;s Hertogenbosch) die liep van januari tot en met maart 2018. En een ervan was ook te zien tijdens de groepstentoonstelling \u0026lsquo;Pr\u0026eacute;sent\u0026rsquo; in het Van Buuren Museum in 2018. In 2019 werden ze samengebracht voor de groepstentoonstelling \u0026lsquo;Vrijheid vandaag\u0026rsquo; in Aardenburg. Ik herinner mij de sublieme tentoonstelling in \u0026Eacute;tablissements d\u0026rsquo;en Face: op de begane grond was een klassiek opgehangen reeks tekeningen te zien: felkleurige evocaties van een ietwat ontheemde wereld. In het midden van de ruimte stond een soort hekje dat ongeveer een kubieke meter niets omsloot en waarvan de vorm ontleend was aan de leuning van een van de twee trappen die de toeschouwer naar de kelderruimte voerden. Beneden was deze trap afgesloten met een identiek hekje dat was ontstaan door de trapleuning te verlengen. De bezoeker kon niet verder.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eGijs Milius (\u0026deg;1985): Beneden wilde ik een beeldentuin maken, waarin je beelden tegenkwam die je boven in de tekeningen had ontmoet, alsof de wereld van de tekeningen naar buiten was geplopt of naar binnen gepopt, afhankelijk van je positie. Wie langs de andere trap naar beneden ging, liep doorheen de beeldentuin en maakte er deel van uit voor de toeschouwers achter het hekje, die zich op een soort van uitkijkpost bevonden.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- Vandaar de titel van deze tentoonstelling?\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMilius: Ja, ik vind \u0026lsquo;poppen\u0026rsquo; wel een leuk werkwoord. De eerste titel was \u0026lsquo;De gezelligheidsvereniging in tijdelijke opslag bij het M HKA\u0026rsquo;, maar dat bekte niet zo lekker.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- Je vertelde mij dat de kunstenaar Nicolas Bourthoumieux die eerste pop voor \u003c/em\u003e\u003cem\u003e\u0026Eacute;tablissements d\u0026rsquo;en Face maar niks vond, als een knieval voor de vigerende figuratieve vulgariteit. De figuratie lijkt echter maar een vermomming voor een vreemd soort bulten of gezwellen die zich ongevraagd aan ons opdringen.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMilius: Hij vond niet de eerste pop slecht, maar de latere poppen. Toch is hij later van gedachte veranderd. Hij heeft er zelfs een opgenomen in een groepstentoonstelling. Het is normaal dat we eerst niet goed weten wat we zien. Voor mij is iets alleen spannend of boeiend als je de juiste hoeveelheid schaamte voelt wanneer je het gaat tentoonstellen. Je bent er enthousiast voor geworden, maar het is niet echt duidelijk waar je mee bezig bent. Pas later kan je zien wat je jezelf of anderen ermee hebt aangedaan. Een \u0026lsquo;risico\u0026rsquo; zou ik het niet noemen, want het gaat maar om een tentoonstelling natuurlijk. Maar schaamte is er wel.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHans Theys, Montagne de Miel, 7 maart 2022\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","name":"Gijs Milius - Poppen ","short_description":"","description":"\u003cp\u003eCurator: Hans Theys\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e- Une de ces poup\u0026eacute;es a \u0026eacute;t\u0026eacute; pr\u0026eacute;sent\u0026eacute;e pour la premi\u0026egrave;re fois aux \u0026Eacute;tablissements d\u0026rsquo;en Face, un espace d\u0026rsquo;exposition bruxellois g\u0026eacute;r\u0026eacute; par des artistes, lors de ton exposition individuelle \u003cem\u003eOF/OF OFWEL EN/OF OU/OU OU ET/OU\u003c/em\u003e en septembre et octobre\u0026nbsp;2016. Pour ton exposition individuelle \u003cem\u003eGezelligheidsvereniging De Bovenkamer\u003c/em\u003e \u0026agrave; la Galerie Mieke van Schaijk (\u0026rsquo;s Hertogenbosch, Pays-Bas) qui s\u0026rsquo;est tenue de janvier \u0026agrave; mars\u0026nbsp;2018, tu as cr\u0026eacute;\u0026eacute; quelques poup\u0026eacute;es suppl\u0026eacute;mentaires. L\u0026rsquo;une d\u0026rsquo;entre elles \u0026eacute;tait aussi \u0026agrave; voir dans l\u0026rsquo;exposition de groupe \u003cem\u003ePr\u0026eacute;sent\u003c/em\u003e au mus\u0026eacute;e Van Buuren, \u0026agrave; Bruxelles, en 2018. L\u0026rsquo;ann\u0026eacute;e suivante, elles ont \u0026eacute;t\u0026eacute; r\u0026eacute;unies pour l\u0026rsquo;exposition de groupe\u003cem\u003e Vrijheid Vandaag\u003c/em\u003e \u0026agrave; Aardenburg, aux Pays-Bas. Je me souviens de l\u0026rsquo;exposition sublime aux \u0026Eacute;tablissements d\u0026rsquo;en Face\u0026nbsp;: au rez-de-chauss\u0026eacute;e, on pouvait voir une s\u0026eacute;rie de dessins accroch\u0026eacute;s de mani\u0026egrave;re classique, des \u0026eacute;vocations dans des couleurs vives d\u0026rsquo;un univers quelque peu d\u0026eacute;pays\u0026eacute;. Au centre de l\u0026rsquo;espace se trouvait une sorte de cl\u0026ocirc;ture entourant environ un m\u0026egrave;tre cube de vide. La forme de cette cl\u0026ocirc;ture \u0026eacute;tait emprunt\u0026eacute;e \u0026agrave; la rampe d\u0026rsquo;un des deux escaliers menant le spectateur \u0026agrave; l\u0026rsquo;espace au sous-sol, o\u0026ugrave; cet escalier \u0026eacute;tait ferm\u0026eacute; par une cl\u0026ocirc;ture identique qui prolongeait la rampe. Le visiteur ne pouvait donc pas aller au-del\u0026agrave;.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eGijs Milius (\u0026deg;1985)\u0026nbsp;: Au sous-sol, je voulais cr\u0026eacute;er un jardin de sculptures dans lequel on rencontrait des sculptures vues dans les dessins au rez-de-chauss\u0026eacute;e, comme si l\u0026rsquo;univers des dessins avait p\u0026eacute;n\u0026eacute;tr\u0026eacute; notre monde. En descendant par l\u0026rsquo;autre escalier, on traversait le jardin de sculptures dont on faisait partie aux yeux des spectateurs rest\u0026eacute;s derri\u0026egrave;re la cl\u0026ocirc;ture, lesquels se tenaient en quelque sorte sur un poste d\u0026rsquo;observation.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- D\u0026rsquo;o\u0026ugrave; vient le titre de l\u0026#39;exposition\u0026nbsp;au M HKA ?\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMilius\u0026nbsp;: \u0026#39;Popper\u0026#39;, serait cet acte de p\u0026eacute;n\u0026eacute;trer notre monde. C\u0026#39;est un verbe qui n\u0026#39;existe pas en n\u0026eacute;erlandais. Le premier titre \u0026eacute;tait \u0026lsquo;\u003cem\u003eGezelligheidsvereniging \u003c/em\u003een d\u0026eacute;p\u0026ocirc;t temporaire au M\u0026nbsp;HKA\u003cem\u003e\u0026rsquo;\u003c/em\u003e, mais cela ne sonnait pas tr\u0026egrave;s bien \u0026agrave; l\u0026rsquo;oreille.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e- \u0026nbsp;Tu m\u0026#39;as racont\u0026eacute; que l\u0026rsquo;artiste Nicolas Bourthoumieux avait trouv\u0026eacute; ta premi\u0026egrave;re poup\u0026eacute;e r\u0026eacute;alis\u0026eacute;e pour les \u0026Eacute;tablissements d\u0026rsquo;en Face sans int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t et la consid\u0026eacute;rait comme un hommage complaisant \u0026agrave; la vulgarit\u0026eacute; figurative ambiante. Ta figuration para\u0026icirc;t cependant n\u0026rsquo;\u0026ecirc;tre qu\u0026rsquo;un camouflage d\u0026rsquo;une \u0026eacute;trange sorte de bosses ou d\u0026rsquo;excroissances qui s\u0026rsquo;imposent \u0026agrave; nous sans qu\u0026rsquo;on le demande.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eMilius\u0026nbsp;: Ce n\u0026rsquo;\u0026eacute;tait pas la premi\u0026egrave;re poup\u0026eacute;e, mais les suivantes qu\u0026rsquo;il trouvait sans int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t. Il a toutefois chang\u0026eacute; d\u0026rsquo;avis par la suite. Il en a m\u0026ecirc;me int\u0026eacute;gr\u0026eacute; une dans une exposition de groupe. C\u0026rsquo;est normal qu\u0026rsquo;au d\u0026eacute;but, on ne sache pas vraiment ce qu\u0026rsquo;on voit. Pour moi, une pi\u0026egrave;ce n\u0026rsquo;est passionnante ou captivante que si l\u0026rsquo;on ressent la bonne dose de honte lorsqu\u0026rsquo;on va l\u0026rsquo;exposer. On a ressenti de l\u0026rsquo;enthousiasme pour ce qu\u0026rsquo;on est en train de produire, mais ce qu\u0026rsquo;on cr\u0026eacute;e au juste n\u0026rsquo;est pas vraiment tr\u0026egrave;s clair. Ce n\u0026rsquo;est que par la suite qu\u0026rsquo;on peut constater ce qu\u0026rsquo;on s\u0026rsquo;est inflig\u0026eacute; ce faisant, \u0026agrave; soi ou aux autres. Je n\u0026rsquo;appellerais pas cela un \u0026lsquo;risque\u0026rsquo;, car il ne s\u0026rsquo;agit que d\u0026rsquo;une exposition, bien s\u0026ucirc;r. Mais il y a bel et bien de la honte.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eHans Theys, Montagne de Miel, 7\u0026nbsp;mars 2022\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"de","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"es","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"el","name":null,"short_description":"","description":""}],"actors":[],"items":[]}