{"id":1100,"title":"Guy Van Bossche — White Out","date_begin":"2002-05-11T00:00:00.000+02:00","date_end":"2002-08-18T00:00:00.000+02:00","location":{"readable":"Antwerpen","latitude":null,"longitude":null},"assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/029/535/large/image_358.jpg?1435582262","poster_credits":"(c)image: M HKA"},"translations":[{"locale":"en","name":"Guy Van Bossche — White Out","short_description":"","description":"\u003cp\u003eLike many painters, Guy Van Bossche uses photography as a filter through which reality is depicted. This also affects how they are framed. Certain images are only fragmentary represented, which is reflected in the choice of subjects referring to something which remains outside the picture. Clothes and dolls, for example, suggest the existence of their owner, without the latter ever being visible. The moment caught in time, which is the picture, hides the reasons and purpose of the action which is depicted. Guy Van Bossche only shows part of the story - the intrigued viewer is left behind. The ambiguity of what is missing puts into question the obviousness of the painted picture.\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","name":"Guy Van Bossche — White Out","short_description":"","description":"\u003cp\u003eOverzichtstentoonstelling van schilderijen en schetsen uit de periode 1989-2001 van de Belgische schilder Guy Van Bossche (°1952). De figuratieve schilderijen vormen een reflectie op de ‘condition humaine’. De tentoonstelling werd overgenomen door het Consorcio Salamanca 2002 (Centro de Arte de Salamanca) in het kader van Salamanca Culturele Hoofdstad 2002. (programma Flor Bex)\u003c/p\u003e\u003cp\u003eGuy Van Bossche bedient zich zoals veel schilders van de fotografie als een filter waardoorheen de werkelijkheid wordt afgebeeld. Dit heeft onder andere zijn invloed op de kadrering. Bepaalde beelden worden slechts fragmentarisch weergegeven, wat zich weerspiegelt in de keuze voor onderwerpen die verwijzen naar iets wat buiten beeld blijft. Kleren en poppen bijvoorbeeld suggereren het bestaan van de eigenaar ervan, die we echter nooit te zien krijgen. De momentopname die het schilderij is, verbergt de motieven en het doel van de uitgebeelde handeling. Guy Van Bossche toont ons slechts een deel van het verhaal – de toeschouwer blijft geïntrigeerd achter. De ambiguïteit van het afwezige stelt de duidelijkheid van het geschilderde in vraag.\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","name":"Guy Van Bossche — White Out","short_description":"","description":"\u003cp\u003eA l’instar de la plupart des peintres, Guy Van Bossche (°1952, Mortsel) utilise la photographie comme un filtre à travers lequel la réalité se recrée. Ce procédé a notamment une incidence sur le cadrage. De certaines images on ne perçoit que des fragments, ce qui se reflète dans le choix des objets qui évoquent quelque chose qui est resté en dehors de l’image. Des vêtements et des poupées suggèrent par exemple l’existence de leur propriétaire, que nous ne voyons en fait jamais. L’instantané qu’est la peinture dissimule les motivations et l’objectif du traitement qui est représenté. Guy Van Bossche ne nous révèle qu’une partie de l’histoire – le spectateur reste sur sa faim, totalement interloqué. L’ambiguïté des éléments absents met en question la clarté de ce qui est peint.\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"de","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"es","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"el","name":null,"short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":779,"name":"Guy Van Bossche","assets":{"poster":null,"poster_credits":null}}],"items":[{"id":13764,"title":"Guy Van Bossche. White out","date_begin":"2002-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/031/296/large/__Photo_M_HKA__32.jpg?1458554685","poster_credits":null,"actors":"Guy Van Bossche"}]}