{"id":564,"title":"Dear ICC — Aspects of Contemporary Art in Belgium 1970-1985","date_begin":"2004-12-18T00:00:00.000+01:00","date_end":"2005-02-27T00:00:00.000+01:00","location":{"readable":"Antwerpen","latitude":null,"longitude":null},"assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/007/458/large/Dear%20ICC%201.jpg?1331305834","poster_credits":null},"translations":[{"locale":"en","name":"Dear ICC — Aspects of Contemporary Art in Belgium 1970-1985","short_description":"","description":"\u003cp\u003eDuring the seventies and the early eighties, the ICC was an intermediary between a progressive art praxis and the ill-at-ease public, as well as an alternative platform for the production and the presentation of –amongst other things- recent conceptual art, installations, video, happening and performance. A critical reflection on the function of this institution throws another (for ‘historical’) light on different contemporary problematic issues in the museum world as of today with regard to interdisciplinarity, production facilities, social positioning and dealing with the museum public. At the same time, the project suggests a possible interaction with and opening of an important body of archives which, at present, is still drifting in between archaeology and actuality. with works and/or documents by a.o. vito acconci, laurie anderson, alessandro, artworker foundation, ben, conny beckley, fred bervoets, guillaume bijl, guy bleus, marcel broodthaers, daniël buren, james lee byars, andré cadéré, jacques charlier, leo copers, cel crabeels, thierry de cordier, raoul de keyser, paul de vylder, daniël dewaele, luc deleu, denmark, yves de smet, robert devriendt, danny devos, michael druks, lili dujourie, benni efrat, pieter engels, filip francis, jonah friedman, jef geys, marc ghens, dan graham, michael harvey, pieter kortekaas, joseph kosuth, marie-jo lafontaine, jacques lennep, jacques lizène, bernd lohaus, lea lublin, brice marden, gordon matta-clark, danny matthys, guy mees, ludo mich, antonio muntadas, jacques louis nyst, orlan, ria pacquée, panamarenko, fabrizio plessi, reindeer werk, maurice roquet, guy rombouts, susan russell, jean-michel sanejouand, buky schwartz, sosnowski, narcisse tordoir, niele toroni, boy \u0026amp; erik stappaerts, nicolas uriburu, thé van bergen, patrick van caeckenbergh, hubert van es, johan van geluwe, anne-mie van kerckhoven, philippe vandenberg, frank van herck, raoul van den boom, wout vercammen, bill vazan, jan vercruysse, marc verstockt curator: johan pas\u003c/p\u003e\u003cp\u003e(the International Cultural Centre and contemporary art in Belgium 1970-1990)\u003cbr\u003eThe International Cultural Centre of Antwerp, founded in 1969 (in the afterbirth of museum contestation) and closed in 1998 (when museums of contemporary art had become an established fact) was the first institution of contemporary art in Flanders.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eDuring the seventies and the early eighties, the ICC was an intermediary between a progressive art praxis and the ill-at-ease public, as well as an alternative platform for the production and the presentation of –amongst other things- recent conceptual art, installations, video, happening and performance.\u003cbr\u003eA critical reflection on the function of this institution throws another (for ‘historical’) light on different contemporary problematic issues in the museum world as of today with regard to interdisciplinarity, production facilities, social positioning and dealing with the museum public. At the same time, the project suggests a possible interaction with and opening of an important body of archives which, at present, is still drifting in between archaeology and actuality.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eThe exhibition which contains both documents as works of art derives of the research by art historian Johan Pas who also is the author of an accompanying publication about the ICC. This book, being an edited version of his doctoral tract, will contain, in addition to a readily surveyable chronicle of all presentations at the ICC and activities with regard to visual arts in the period between 1970-1990, both text and illustrations and will, in this manner, also function as a reference work\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http://www.muhka.be/en/toont/event/98/Dear-ICC/museum_historiek.php?la=en\"\u003ethe ICC and the history of the M HKA\u003c/a\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http://www.muhka.be/files/tf_DEAR_ICC_E_04.12.16.doc\"\u003eexhibition folder\u003c/a\u003e\u003c/p\u003e"},{"locale":"nl","name":"Dear ICC — Aspecten van de actuele kunst in België 1970-1985","short_description":"","description":"\u003cp\u003eHet Internationaal Cultureel Centrum (ICC) in Antwerpen is de eerste officiële instelling voor actuele kunst in Vlaanderen. In de jaren ‘70 en de vroege jaren ‘80 draagt het in aanzienlijke mate bij tot het verspreiden en aanmoedigen van de Belgische en buitenlandse avant-gardekunst. Naast het organiseren van tentoonstellingen besteedt het ICC al zeer vroeg aandacht aan de performance- en videokunst. Voor er sprake is van musea van hedendaagse kunst vervult het ICC een pilootfunctie, samen met o.m. het Paleis voor Schone Kunsten in Brussel en een aantal vooruitstrevende galerieën als Wide White Space en MTL. In het ICC komt het brede publiek voor het eerst in contact met experimentele ontwikkelingen als fundamentele schilderkunst, conceptuele kunst, installatie, video en performance. Invloedrijke internationale kunstenaars als Vito Acconci, Laurie Anderson, Ben Vautier, Daniel Buren, James Lee Byars, Dan Graham, Joseph Kosuth en Orlan exposeren in het ICC en / of geven er performances. Een cruciaal project is “Office Baroque” (1977) van Gordon Matta-Clark, dat mee aan de basis van de huidige M HKA-collectie ligt. Bekende Belgische kunstenaars van de jaren ‘70 en ‘80 als Leo Copers, Lili Dujourie, Guillaume Bijl, Luc Deleu, Marie-Jo Lafontaine en Anne-Mie Van Kerckhoven, krijgen er vroeg in hun carrière de gelegenheid om hun werk te tonen.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDear ICC toont zowel documenten uit het rijke ICC-archief, als kunstwerken die er ooit te zien waren. De bezoeker wandelt doorheen een levend archief, waarin hij geconfronteerd wordt met de artistieke ontwikkelingen van de periode 1970-1985. De titel Dear ICC refereert overigens aan de aanhef van een briefje van de Amerikaanse performance-kunstenaar Laurie Anderson uit 1976.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eDe tentoonstelling is een resultaat van het doctoraatsonderzoek van kunsthistoricus Johan Pas, curator van deze tentoonstelling. Een bewerking van dit doctoraal proefschrift zal in de loop van 2005 verschijnen bij de uitgeverij LannooCampus, onder de titel “Beeldenstorm in een spiegelzaal”.\u0026nbsp;\u003cbr\u003e\u003cbr\u003emet werken en/of documentatie van o.m.\u003cbr\u003evito acconci, laurie anderson, alessandro, artworker foundation, ben, conny beckley, fred bervoets, guillaume bijl, guy bleus, marcel broodthaers, daniël buren, james lee byars, andré cadéré, jacques charlier, leo copers, cel crabeels, thierry de cordier, raoul de keyser, paul de vylder, daniël dewaele, luc deleu, denmark, yves de smet, robert devriendt, danny devos, michael druks, lili dujourie, benni efrat, pieter engels, filip francis, jonah friedman, jef geys, marc ghens, dan graham, michael harvey, pieter kortekaas, joseph kosuth, marie-jo lafontaine, jacques lennep, jacques lizène, bernd lohaus, lea lublin, brice marden, gordon matta-clark, danny matthys, guy mees, ludo mich, antonio muntadas, jacques louis nyst, orlan, ria pacquée, panamarenko, fabrizio plessi, reindeer werk, maurice roquet, guy rombouts, susan russell, jean-michel sanejouand, buky schwartz, sosnowski, narcisse tordoir, niele toroni, boy \u0026amp; erik stappaerts, nicolas uriburu, thé van bergen, patrick van caeckenbergh, hubert van es, johan van geluwe, anne-mie van kerckhoven, philippe vandenberg, frank van herck, raoul van den boom, wout vercammen, bill vazan, jan vercruysse, marc verstockt\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eIn de jaren 1970 en de vroege jaren 1980 functioneerde het ICC zowel als een\u003cbr\u003ebemiddelaar tussen de progressieve kunstpraktijk en het onwennige publiek,\u003cbr\u003ealsook als alternatief productie- en presentatieplatform voor o.m. jonge\u003cbr\u003econceptkunst, installatiekunst, video, happening en performance.\u003cbr\u003eEen kritische terugblik op de werking van dit unieke instituut werpt een\u003cbr\u003eander (want 'historisch') licht op diverse actuele probleemstellingen in de\u003cbr\u003ehuidige museumwereld m.b.t. interdisciplinariteit, productiefaciliteiten,\u003cbr\u003esociale positionering en publiekswerking. Tegelijkertijd suggereert het\u003cbr\u003eproject een mogelijke omgang met en de ontsluiting van een belangwekkend\u003cbr\u003earchief dat momenteel nog zweeft tussen archeologie en actualiteit.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAan Johan Pas, die behalve docent en auteur ook de curator is van deze tentoonstelling, vroegen we het project kort toe te lichten.\u003cbr\u003eHet voormalige Internationaal Cultureel Centrum is een begrip in de Belgische kunstgeschiedenis. Wat is zijn betekenis precies?\u003cbr\u003eJP:\u003cbr\u003eHet ICC is de eerste officiële instelling voor actuele kunst in Vlaanderen. Naast het organiseren van avant-gardetentoonstellingen besteedt het ICC al zeer vroeg aandacht aan de performance- en videokunst en beschikt met betrekking tot deze laatste ook over de nodige infrastructuur. Voor er sprake is van musea van hedendaagse kunst vervult het ICC in België een pilootfunctie, samen met het Paleis voor Schone Kunsten in Brussel en een aantal vooruitstrevende galerieën als Wide White Space en MTL. In het ICC komt het brede publiek voor het eerst in contact met experimentele ontwikkelingen als fundamentele schilderkunst, conceptuele kunst, installatie, video en performance. Invloedrijke internationale kunstenaars als Vito Acconci, Laurie Anderson, Ben Vautier, Daniel Buren, James Lee Byars, Dan Graham, Joseph Kosuth, Bernd Lohaus en Orlan exposeren in het ICC en / of geven er performances. Een cruciaal project is “Office Baroque” (1977) van Gordon Matta-Clark. Door monumentale insnijdingen te maken in een leegstaand kantoorgebouw tegenover het Steen, creëert de Amerikaanse anarchitect een intrigerend sculpturaal werk met verrassende visuele en perspectivistische aspecten. Ook bekende Belgische kunstenaars van de jaren zeventig en tachtig als Guillaume Bijl, Leo Copers, Luc Deleu, Lili Dujourie, Marie-Jo Lafontaine, Anne-Mie Van Kerckhoven en Jan Vercruysse krijgen er vroeg in hun carrière de gelegenheid om hun werk te tonen.\u0026nbsp;\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eKan je ons iets meer vertellen over de geschiedenis van het Internationaal Cultureel Centrum?\u003cbr\u003eJP:\u003cbr\u003eHet ICC wordt opgericht in 1969, ten dele als een reactie van de overheid op de bezetting van het Koninklijk Museum van Schone Kunsten Antwerpen (KMSKA) door de VAGA (Vrije Actie Groep Antwerpen) in 1968. De Vlaamse Minister van Cultuur, Frans Van Mechelen, krijgt de beschikking over het vroegere Koninklijk Paleis aan de Antwerpse Meir als locatie voor de nieuwe instelling. Van een utopisch ‘cultuurpaleis voor het volk’, opgestart door de eerste directeur Ludo Bekkers, evolueert het ICC onder zijn opvolger Flor Bex naar een laboratorium van de avant-gardekunst om in de late jaren negentig te eindigen als een efficiënt platform voor jonge, vooral Belgische kunst. Na\u0026nbsp;\u003ca href=\"http://www.muhka.be/nl/toont/event/98/museum_historiek.php?la=nl\"\u003ede opening van het Museum van Hedendaagse Kunst (M HKA) in 1987\u003c/a\u003e\u0026nbsp;wordt het ICC vanaf 1990 ondergebracht bij de werking van het KMSKA. Wanneer de instelling in 1998 definitief wordt gesloten, stuit dit op hevig protest van een groep kunstenaars die aan de basis ligt van het huidige NICC (het Nieuwe ICC, een nationale organisatie van en door kunstenaars). Op die manier begint én eindigt het verhaal van het ICC met een bezettingsactie.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eHet ICC heeft in werkelijkheid dertig jaar lang bestaan. Waarom gaat de tentoonstelling dan alleen over de periode 1970 – 1985 ?\u003cbr\u003eJP:\u003cbr\u003eIn diverse opzichten verandert het kunstlandschap in België aanzienlijk vanaf het midden van de jaren tachtig. De Vlaamse overheid smeedt plannen voor een museum voor hedendaagse kunst in Antwerpen (met voormalig ICC-directeur Flor Bex aan het roer). Het PMMK in Oostende wordt geopend en in Gent vindt de tentoonstelling 'Chambres d'Amis' plaats. In deze periode verliest het ICC zijn pilootfunctie en wordt de fakkel door andere instellingen overgenomen. Ook de artistieke ontwikkelingen in de tweede helft van de jaren tachtig verschillen grondig van de conceptuele tendensen in de jaren zeventig en de schildersrevival van de vroege jaren tachtig.\u003cbr\u003eDe tentoonstelling 'Dear ICC' wil daarom de artistieke ontwikkelingen in de periode 1970 – 1985 onderzoeken zoals ze zich verhouden tot de historische museumcontestatie van 1968, de laatconceptuele en neo - picturale tendensen in de internationale kunstcontext van de jaren zeventig en de opkomst van de musea voor hedendaagse kunst als een postmodern fenomeen van de jaren tachtig. Zo functioneert het ICC als een historische scharnier tussen de kritische momenten van laatmodernisme en postmodernisme, het anti - museum en de revival van het museum, het kunstwerk als gebeurtenis en het kunstwerk als object. Deze en andere aspecten willen we via de tentoonstelling belichten. Daarvoor schakelen we zowel documenten uit het ICC-archief in, als kunstwerken die ooit in het ICC te zien zijn geweest. In die zin moet de tentoonstelling de vorm krijgen van een 'levend archief' waar de bezoeker doorheen wandelt en waarin hij op diverse manieren informatie over de artistieke ontwikkelingen van de periode 1970 - 1985 kan aanboren. De titel 'Dear ICC' refereert overigens aan de aanhef van een briefje van de Amerikaanse performance-kunstenaar Laurie Anderson uit 1976 dat ik aantrof in het archief.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eWordt er ook een catalogus gepubliceerd?\u003cbr\u003eJP:\u003cbr\u003eHet boek dat naar aanleiding van de tentoonstelling zal verschijnen is een grondige bewerking van mijn doctoraal proefschrift over het ICC 'Beeldenstorm in een Spiegelzaal'. Naast teksten en illustraties bezit deze publicatie ook een volledige, overzichtelijke kroniek van alle ICC-presentaties en acties met betrekking tot beeldende kunst van de periode 1970 – 1990. Omdat dit naslagwerk pas tegen het einde van de tentoonstelling persklaar is, wordt ernaar gestreefd het voor te stellen op het symposium 'Show \u0026amp; Tell' (over het presenteren van hedendaagse kunst ) die op zaterdag 26 februari plaats heeft.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eprojectsponsors Boy en Erik Stappaerts:\u0026nbsp;\u003cbr\u003eBulo\u003cbr\u003eBEVEPE Verffabriek Brugge\u003cbr\u003ebvba Angelo\u003cbr\u003eCHEP\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http://www.muhka.be/files/tf_DEAR_ICC_N_04.12.16.doc\"\u003etentoonstellingsfolder\u003c/a\u003e\u003c/p\u003e"},{"locale":"fr","name":"Dear ICC — Aspects de l’art contemporain en Belgique 1970-1985","short_description":"","description":"\u003cp\u003eDans les années 1970 et le début des années 1980, l’ ICC fonctionnait aussi bien comme un intermédiaire entre une pratique de l’art progressiste et un public peu à son aise, et comme une plate-forme alternative pour la production et la présentation de - parmi d’autres- le jeune art conceptuel, l’art vidéo, le happening et la performance.\u003c/p\u003e\u003cp\u003eLe Centre Culturel International et l’art actuel en Belgique 1970-1990\u003cbr\u003eLe Centre Culturel International à Anvers, fondé en 1969, à l’époque de la contestation du musée) et fermé en 1998 (quand les musées d’art contemporain étaient un fait accompli) était la première institution officielle pour l’art contemporain en Flandres.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eDans les années 1970 et le début des années 1980, l’ ICC fonctionnait aussi bien comme un intermédiaire entre une pratique de l’art progressiste et un public peu à son aise, et comme une plate-forme alternative pour la production et la présentation de - parmi d’autres- le jeune art conceptuel, l’art vidéo, le happening et la performance.\u0026nbsp;\u003cbr\u003eUne vue rétrospective critique sur le fonctionnement de cette institution unique jète une lumière différente (puisque historique) sur des différents problèmes actuels dans le monde des musées par rapport à l’interdisciplinarité, les facilités de production, le positionnement social et l’accueil du public. En même temps, le projet suggère la possibilité d’une approche et d’une ouverture d’archives importantes qui, à cet instant, planent encore toujours entre l’archéologie et l’actualité.\u003cbr\u003eL’exposition qui contient des documents aussi bien que des oeuvres d’art, est le résultat de la recherche de l’historien de l’art Johan Pas qui est également l’auteur d’une publication publiée à ce sujet. Ce livre, une version retravaillée de sa thèse doctorale, contiendra du texte, des illustrations aussi bien qu’une chronologie de toutes les présentations et activités à l’ICC qui avaient un rapport avec les arts plastiques dans la période 1970-1990, et dans cette qualité, fonctionnera également comme œuvre de référence.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003ca href=\"http://www.muhka.be/fr/toont/event/98/Dear-ICC/museum_historiek.php?la=fr\"\u003el'ICC et l'histoire du M HKA\u003c/a\u003e\u003c/p\u003e"},{"locale":"ru","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"de","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"es","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"el","name":null,"short_description":"","description":""}],"actors":[{"id":93,"name":"Vito Acconci","assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/013/092/large/VitoAcconci1973.jpg?1351155663","poster_credits":"(c)CC-BY-SA-3.0; GNU Free Documentation License"}},{"id":100,"name":"James Lee Byars","assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/001/324/large/Byars%20%20James%20lee.jpg?1305283754","poster_credits":"(c)image: ICC Archive "}},{"id":101,"name":"Leo Copers","assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/009/735/large/002_Leo-Copers.jpg?1340353229","poster_credits":"(c)image: Isabelle Pateer"}},{"id":136,"name":"Gordon Matta-Clark","assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/001/316/large/Matta-Clark,%20Gordon,%20401,%2027,%20foto%20Florent%20Bex.jpg?1305281930","poster_credits":"© M HKA/Florent Bex"}}],"items":[{"id":1095,"title":"Vliegende messen [Flying Knives]","date_begin":"1974-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/001/707/large/Copers,%20Leo,%20Vliegende%20messen_12.jpg?1308296306","poster_credits":"© M HKA","actors":"Leo Copers"},{"id":164,"title":"The Shadow of an Extraterrestrial Man/The Antwerp Giant","date_begin":"1976-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/001/321/large/Byars%20Essen%202.jpg?1305283199","poster_credits":"(c)image: ICC Archive ","actors":"James Lee Byars"},{"id":286,"title":"Office Baroque (Doors Crossing)","date_begin":"1977-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/000/451/large/Matta%20-%20Clark,%200010%20doors%20crossing.jpg?1301058457","poster_credits":"(c)image: M HKA","actors":"Gordon Matta-Clark"},{"id":6792,"title":"Window to the World: Remember Belgian Congo","date_begin":"1978-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/015/252/large/Acconci__Vito__Window_to_the_world_remember_the_Belgian_Congo__1978__schenking_Flor_Bex%283%29.jpg?1363182873","poster_credits":"(c)scan: M HKA","actors":"Vito Acconci"}]}