{"id":2738,"title":"Allan Sekula: Mining Section (Bureau des Mines)","date_begin":"2016-09-30T00:00:00.000+02:00","date_end":"2016-11-20T00:00:00.000+01:00","location":{"readable":"Anatomisch Theater, Leuven","latitude":null,"longitude":null},"assets":{"poster":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/034/317/large/general_view_1.jpg?1481533020","poster_credits":"©photo: Bruno Vandermeulen – Lieven Gevaert Centre (KU Leuven) © Allan Sekula Studio LLC. Collection M HKA, Antwerp / Collection Flemish Community"},"translations":[{"locale":"en","name":"Allan Sekula: Mining Section (Bureau des Mines)","short_description":"","description":"\u003cp\u003eIn 2005, the US artist, writer, critic, and activist Allan Sekula (1951-2013) travels to Leuven to participate in a large-scale exhibition dedicated to Belgian artist Constantin Meunier (1831-1905). Fascinated by Meunier\u0026rsquo;s social realist practice, Sekula\u0026rsquo;s research into some of the sculptor\u0026rsquo;s most emblematic works, such as \u003cem\u003eMonument au Travail [Monument to Labor]\u003c/em\u003e, informs his own \u0026ldquo;critical realist\u0026rdquo; approach in works he presents that year in significant outdoor locations and later venues, such as Documenta 12 in 2007. The dialogue with Meunier continues in what comes to be Sekula\u0026rsquo;s final work \u0026ndash; the unfinished and open-ended Ship of Fools / The Dockers\u0026rsquo; Museum (2010-2013). It is now part of the collection of M HKA, Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nWhat constitutes this work, its components, sequences and discrete sections? While \u003cem\u003eShip of Fools\u003c/em\u003e consists of thirty-three framed photographs and two slide projections (images taken by Sekula between 1998-2010 while traveling the seas), \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e encompasses ca. 1250 artefacts, metonymically related to the world of seafarers and dock workers. These \u0026ldquo;objects of interest\u0026rdquo; \u0026ndash; sourced and purchased by the artist via eBay \u0026ndash; are not readily to be understood as works of art. Rather, they manifest Sekula\u0026rsquo;s two-fold \u0026ldquo;cargo cult.\u0026rdquo; As \u0026lsquo;textual carriers\u0026rsquo; drawn from across time, they form part of the \u0026ldquo;montage principle\u0026rdquo; at stake in his final work. What is more, Sekula conceives The Dockers\u0026rsquo; Museum as a counter-museum within the contemporary art institution, seeking to construct \u0026ldquo;a kind of imaginary life world of a phantasmatic collective\u0026rdquo;; of those \u0026ldquo;who labor on the sea, or who engage in the cargo from sea to shore and shore to sea.\u0026rdquo;\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nFrom its inception within a concrete exhibition setting at M HKA [\u003cem\u003eShip of Fools\u003c/em\u003e (2010)] and spurred by the artist\u0026rsquo;s insistent collecting activity, Sekula formulates a taxonomy for \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e in response to Marcel Broodthaers\u0026rsquo;s \u003cem\u003eMus\u0026eacute;e d\u0026rsquo;Art Moderne, D\u0026eacute;partement des Aigles\u003c/em\u003e (1968). He does so by way of outlining several sections (from Latin \u003cem\u003esectio(n-)\u003cu\u003e,\u003c/u\u003e secare\u003c/em\u003e: \u0026ldquo;to cut\u0026rdquo;). Though incomplete as they are today (and contrary to Broodthaers deductive approach), Sekula\u0026rsquo;s reasoning is foremost inductive, prompted by those roughly 30-90 objects that he exhibits or identifies discursively, taken from an ever-growing reserve. This research presentation departs from the so-called \u0026ldquo;Mining Section (\u003cem\u003eBureau des mines\u003c/em\u003e)\u0026rdquo; as yet another clin d\u0026rsquo;\u0026oelig;il to both Meunier and Broodthaers, not to mention Sekula\u0026rsquo;s own delving into mining history/ies as early as 1983. It is a section that Sekula sometimes refers to as \u0026ldquo;Bureau of Mines,\u0026rdquo; perhaps to eschew any fixation; and it allows glimpses into his writing, editing and research practice.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nThe material presented at Leuven\u0026rsquo;s Anatomical Theater (objects, engravings, graphics, postcards and archival photographs), reinstigate Sekula\u0026rsquo;s dialog with his predecessor.\u003csup\u003e1\u003c/sup\u003e Central to this dialog is Meunier\u0026rsquo;s engagement with \u0026ldquo;the world of work\u0026rdquo;; the toil, hazards, and threats that workers are exposed to in the \u0026ldquo;Black Country,\u0026rdquo; the Belgian coal mining basins of Hainaut and elsewhere.\u003csup\u003e2\u003c/sup\u003e Sekula, in one of his notebook-entries, recalls/reflects upon the Anatomical Theater, refashioned in the late nineteenth century to house Meunier\u0026rsquo;s studio. It was here, that the latter conceives of \u003cem\u003eLe Grisou\u003c/em\u003e [\u003cem\u003eThe Firedamp\u003c/em\u003e] (1887-1889), most likely an artistic response to the 1887 gas explosion at the Quaregon mine in which 113 miners lost their lives. Within \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e, Meunier\u0026rsquo;s practice and commitment may act here as a connective link to social struggles in/around docks and mines, similar to Sekula\u0026rsquo;s appreciation of the dock worker, as \u003cem\u003eintermediary \u003c/em\u003ebetween mine and ship, land and sea.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nTaking into consideration the spatial logic of this historic site, the proposed display \u0026ndash; connected to an adjacent room as a temporary storage \u0026ndash; is, for the most part, composed of unpositioned material: of \u003cem\u003eobjets in\u0026eacute;dits\u003c/em\u003e from \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e. These extend from and point to Sekula\u0026rsquo;s \u0026ldquo;Bureau of Mines,\u0026rdquo; both formally and thematically via cross-/ inter-sections (including mining geographies). Embracing the non-conclusive nature of his work, as well as Sekula\u0026rsquo;s own working method of rewriting and reediting of his material, this presentation unfolds as a set of speculations in preparation for a future \u003cem\u003esequence \u003c/em\u003eof \u003cem\u003edisplays\u003c/em\u003e, while allowing to be guided by the work\u0026rsquo;s intrinsic forces. Forces that spiral outward, \u003cem\u003ebeyond \u003c/em\u003emuseum practices and the art-system at large: \u0026ldquo;outward towards the world.\u0026rdquo; Employing a methodology, similar to Aby Warburg\u0026rsquo;s \u003cem\u003eMnemosyne Atlas\u003c/em\u003e (1924-1929), \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e offers a worldview through the figures of the docker and the miner to critically achieve a more precise understanding of the world we live in.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eAnja Isabel Schneider\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:10px;\"\u003e\u003cem\u003e\u003csup\u003e1\u003c/sup\u003e \u0026nbsp;\u003c/em\u003eAllan Sekula\u0026rsquo;s collection includes, among others, a bronze cast of Meunier\u0026rsquo;s\u003cem\u003e D\u0026eacute;bardeur du port d\u0026rsquo;Anvers\u003c/em\u003e [\u003cem\u003eThe Docker\u003c/em\u003e]\u003cem\u003e \u003c/em\u003e(1893)\u003cem\u003e and two plaques of Le Mineur\u003c/em\u003e [\u003cem\u003eThe Miner\u003c/em\u003e] (1904)\u003cem\u003e,\u003c/em\u003e the latter commissioned by Antwerp Coal Merchant Edouard Taymans as a gift for his best clients.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:10px;\"\u003e\u003cem\u003e\u003csup\u003e2 \u0026nbsp;\u003c/sup\u003eA\u003c/em\u003ellan Sekula pursued research for a future project in the Belgian Borinage region, which he then had to abandon. Cf. H. Van Gelder, \u0026lsquo;Allan Sekula\u0026rsquo;s Brief Borinage Investigations - Un bref s\u0026eacute;jour de recherche d\u0026rsquo;Allan Sekula au Borinage,\u0026rsquo; in R. Pirenne and S. Biset (eds), \u003cem\u003eAtopolis\u003c/em\u003e, exhib. cat. (Brussels: Wiels and (SIC), 2015), 34-37.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eThis research presentation \u003cem\u003eAllan Sekula: Mining Section\u003c/em\u003e (Bureau des mines), curated by Anja Isabel Schneider, inscribes itself into a larger research project \u003cem\u003eArt Against the Grain of \u0026ldquo;Collective Sisyphus:\u0026rdquo; The Case of Allan Sekula\u0026rsquo;s Ship of Fools / The Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e (2010-2013) jointly developed by the University of Leuven (KU Leuven, Lieven Gevaert Research Centre for Photography, Art and Visual Culture) and M HKA, Museum van Hedendaagse Kunst \u0026nbsp;Antwerpen.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cem\u003eAllan Sekula: Mining Section\u003c/em\u003e \u003cem\u003e(\u003c/em\u003eBureau des mines\u003cem\u003e)\u003c/em\u003e is accompanied by the book \u003cem\u003eAllan Sekula: Mining Section (\u003c/em\u003eBureau des mines\u003cem\u003e). Collaborative Notes. \u003c/em\u003ePublished by ARA, the artistic research series of MER. \u0026nbsp;Paper Kunsthalle and edited by Nicola Setari and Hilde Van Gelder, it includes contributions by Mieke Bleyen, Edwin Carels, Bart De Baere, Anja Isabel Schneider, Nicola Setari, Hilde Van Gelder, and Jeroen Verbeeck \u0026mdash; who engaged in a close dialogue all through the presentation\u0026rsquo;s making process.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eWith the financial support of the Research Fund KU Leuven and the Research Foundation-Flanders.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","name":"Allan Sekula: Mining Section (Bureau des Mines)","short_description":"","description":"\u003cp\u003eIn 2005 reist de Amerikaanse kunstenaar, schrijver, criticus en activist Allan Sekula (1951-2013) naar Leuven om bij te dragen aan een grote tentoonstelling gewijd aan de Belgische kunstenaar Constantin Meunier (1831-1905). Sekula is gefascineerd door het sociaal realisme van Meunier. Sekula\u0026rsquo;s onderzoek van diverse karakteristieke werken van de beeldhouwer, zoals \u003cem\u003eMonument au Travail\u003c/em\u003e [\u003cem\u003eOde aan de Arbeid\u003c/em\u003e], fungeert als basis voor zijn eigen \u0026ldquo;kritisch realistische\u0026rdquo; benadering in werken die datzelfde jaar op diverse belangrijke buitenlocaties te zien zijn, en later onder meer op Documenta 12 (2007). De dialoog met Meunier zal verderlopen in wat Sekula\u0026rsquo;s laatste artistieke onderneming zou worden: het open en onvoltooide \u003cem\u003eShip of Fools / The Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e (2010-2013), dat deel uitmaakt van de collectie van het M HKA, Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nUit welke ingredi\u0026euml;nten, reeksen en afzonderlijke onderdelen is dit werk opgebouwd? \u003cem\u003eShip of Fools\u003c/em\u003e bestaat uit 33 ingelijste foto\u0026rsquo;s en 2 dia projecties, beelden die door Sekula tussen 1998-2010 tijdens zeereizen zijn gemaakt, terwijl \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e ca. 1250 artefacten omvat die zich op metonymische wijze tot de wereld van zeelieden en havenarbeiders verhouden. We moeten deze \u0026ldquo;belangwekkende objecten [\u003cem\u003eobjects of interest\u003c/em\u003e]\u0026rdquo; \u0026ndash; door de kunstenaar gevonden en aangeschaft via eBay \u0026ndash; niet zomaar als kunstwerken opvatten.\u0026nbsp;\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nVeeleer zijn zij een uitdrukking van Sekula\u0026rsquo;s tweeledige \u0026ldquo;cargo cultus\u0026rdquo;. Als \u0026lsquo;tekstuele dragers\u0026rsquo; onttrokken aan het verleden geven zij enerzijds gestalte aan het montagebeginsel dat in zijn laatste werk centraal staat. Anderzijds concipieerde Sekula \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e als een \u0026lsquo;counter-museum\u0026rsquo; binnen het hedendaagse kunstgebeuren, waarbij hij \u0026ldquo;een soort imaginaire leefwereld van een denkbeeldig collectief\u0026rdquo; oproept: zij \u0026ldquo;die op zee werken of vracht van zee naar land en van land naar zee dragen\u0026rdquo;.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nBinnen de concrete setting van het M HKA formuleerde Sekula vanaf het begin van zijn werk aan \u003cem\u003eShip of Fools\u003c/em\u003e in 2010 een taxonomie voor \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e, als een reactie op Marcel Broodthaers\u0026rsquo; \u003cem\u003eMus\u0026eacute;e d\u0026rsquo;Art Moderne, D\u0026eacute;partement des Aigles\u003c/em\u003e (1968) en deels gevoed door zijn eigen verzamelwoede. Hij deed dit door middel van een schetsmatige beschrijving van de diverse onderdelen (\u0026lsquo;secties\u0026rsquo;, van het Latijnse \u003cem\u003esectio(n-)\u003c/em\u003e,\u003cem\u003e secare\u003c/em\u003e, ofwel \u0026lsquo;snijden\u0026rsquo;). Ook al zijn ze onvoltooid gebleven, Sekula\u0026rsquo;s denktrant is hoofdzakelijk inductief, voortvloeiend uit de grofweg 30-90 objecten die hij tentoonstelt of omschrijft en die hij ontleent aan zijn steeds uitdijende voorraad objecten (een methode die haaks staat op Broodthaers\u0026rsquo; deductieve benadering). Deze onderzoekspresentatie neemt de zogenaamde \u0026lsquo;Mining Section (\u003cem\u003eBureau des mines\u003c/em\u003e)\u0026rsquo; als uitgangspunt \u0026ndash; een knipoog naar Meunier en Broodthaers, maar ook naar Sekula\u0026rsquo;s eigen graven in de mijngeschiedenis(sen) vanaf 1983. Sekula verwijst soms naar dit onderdeel als \u0026ldquo;Bureau of\u0026nbsp;Mines\u0026rdquo;, mogelijk om zich niet vast te leggen. Het \u0026ldquo;mijnbureau\u0026rdquo; biedt ons talloze inkijkjes in zijn schrijf-, ordenings- en onderzoekspraktijk.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nHet materiaal dat, grotendeels in de vorm van reproducties, in het Leuvense Anatomisch Theater wordt getoond (objecten, gravures, grafisch werk, ansichtkaarten en archieffoto\u0026rsquo;s) geeft aldus de aanzet tot een hernieuwde dialoog tussen Sekula en zijn voorganger.\u003csup\u003e1\u0026nbsp;\u003c/sup\u003eCentraal staat hierbij Meuniers engagement met \u0026lsquo;de wereld van werk\u0026rsquo;: het ploeteren, de gevaren en dreigingen waaraan de mijnwerkers in het \u0026lsquo;Zwarte land\u0026rsquo; \u0026ndash; het Belgische steenkoolbekken bij Henegouwen en elders \u0026ndash; waren blootgesteld.\u003csup\u003e2\u003c/sup\u003e\u0026nbsp;In \u0026eacute;\u0026eacute;n van de aantekeningen uit zijn notitieboekjes verwijst Sekula naar het Anatomisch Theater, dat aan het eind van de 19e eeuw tot Meuniers atelier werd verbouwd. In die ruimte concipieerde Meunier zijn\u003cem\u003e Le Grisou \u003c/em\u003e[\u003cem\u003eHet grauwvuur\u003c/em\u003e] (1887-1889), vermoedelijk een artistieke reactie op de mijnontploffing van 1887 in Quaregon, waarbij 113 mijnwerkers omkwamen. Binnen \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e fungeren\u0026nbsp;Meuniers praktijk en betrokkenheid als een \u003cem\u003everbindende schakel\u003c/em\u003e met de sociale strijd in/rond havens en mijnen. Dit sluit aan bij Sekula\u0026rsquo;s waardering voor de havenarbeider als \u003cem\u003emiddelaar \u003c/em\u003etussen mijn en schip, land en zee.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nVoor wat betreft de ruimtelijke logica van deze historische locatie bestaat de voorgestelde display \u0026ndash; verbonden met een aangrenzende ruimte als tijdelijke opslagplaats \u0026ndash; grotendeels uit niet-gepositioneerd materiaal: uit \u003cem\u003eobjets in\u0026eacute;dits\u003c/em\u003e uit \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e. Deze opstelling, die goed past bij de niet-afgeronde aard van zijn laatste werk evenals bij zijn methodische neiging tot herschrijven en herordenen, poneert aldus een set speculaties als voorbereiding op een toekomstige \u003cem\u003ereeks displays\u003c/em\u003e, terwijl de intrinsieke krachten van het werk sturend blijven. Het gaat om stuwende, naar buitengerichte krachten, die nadrukkelijk de grenzen van gangbare museumpraktijken en het heersende kunstsysteem opzoeken: \u0026ldquo;naar buiten, naar de wereld\u0026rdquo;. Door de gebruikte methode, die doet denken aan Aby Warburgs \u003cem\u003eMnemosyne Atlas\u003c/em\u003e (1924-1929), biedt \u003cem\u003eThe Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e in de figuren van de havenarbeider en de mijnwerker een levensfilosofie, een kritische blik gericht op een nauwkeuriger begrip van de wereld waarin wij leven.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eAnja Isabel Schneider\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size:10px;\"\u003e\u003csup\u003e1\u003c/sup\u003e \u0026nbsp;Allan Sekula\u0026rsquo;s verzameling bevat onder meer een bronzen afgietsel van Meuniers\u003cem\u003e D\u0026eacute;bardeur du port d\u0026rsquo;Anvers\u003c/em\u003e [\u003cem\u003eDe buildrager\u003c/em\u003e] (1893) en twee gedenkplaten van \u003cem\u003eLe Mineur\u003c/em\u003e [\u003cem\u003eDe mijnwerker\u003c/em\u003e] (1904); deze laatsten werden gemaakt in opdracht van de Antwerpse kolenhandelaar Edouard Taymans als een cadeau voor zijn beste klanten.\u003cbr /\u003e\r\n\u003csup\u003e2 \u003c/sup\u003e\u0026nbsp;Allan Sekula was bezig met onderzoek voor een toekomstig project in de Belgische Borinage, wat hij vervolgens moest opgeven. Cf. H. Van Gelder, \u0026lsquo;Allan Sekula\u0026rsquo;s Brief Borinage Investigations - Un bref s\u0026eacute;jour de recherche d\u0026rsquo;Allan Sekula au Borinage,\u0026rsquo; in R. Pirenne en S. Biset (red.), \u003cem\u003eAtopolis\u003c/em\u003e, tent. cat. (Brussel: Wiels en (SIC), 2015), 34-37.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003chr /\u003e\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eDeze onderzoekspresentatie\u003cem\u003e Allan Sekula: Mining Section (\u003c/em\u003eBureau des mines\u003cem\u003e)\u003c/em\u003e, waarvan Anja Isabel Schneider de curator is, maakt deel uit van het omvangrijkere onderzoeksproject \u003cem\u003eArt Against the Grain of \u0026ldquo;Collective Sisyphus:\u0026rdquo; The Case of Allan Sekula\u0026rsquo;s Ship of Fools / The Dockers\u0026rsquo; Museum\u003c/em\u003e (2010-2013), opgezet door KU Leuven (Lieven Gevaert Research Centre for Photography, Art and Visual Culture) en M HKA, Museum van \u0026nbsp;Hedendaagse Kunst Antwerpen.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\n\u003cem\u003eAllan Sekula: Mining Section (Bureau des mines)\u003c/em\u003e gaat vergezeld van de publicatie \u003cem\u003eAllan Sekula: Mining Section (\u003c/em\u003eBureau des mines)\u003cem\u003e. Collaborative Notes.\u003c/em\u003e Gepubliceerd door ARA, de artistieke onderzoeksreeks van MER. Paper Kunsthalle, en onder de redactionele leiding van Nicola Setari en Hilde Van Gelder, bevat dit boek bijdragen door Mieke Bleyen, Edwin Carels, Bart De Baere, Anja Isabel Schneider, Nicola Setari, Hilde Van Gelder en Jeroen Verbeeck \u0026mdash; die \u0026nbsp;een nauwe dialoog onderhielden \u0026nbsp;tijdens het hele productieproces van de presentatie.\u003c/strong\u003e\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nMet de financi\u0026euml;le steun van het Onderzoeksfonds \u0026nbsp;KU Leuven en het FWO-Vlaanderen.\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","name":"Allan Sekula: Mining Section (Bureau des Mines)","short_description":"","description":"\u003cp\u003eEn 2005, l\u0026rsquo;artiste, \u0026eacute;crivain, critique et activiste am\u0026eacute;ricain Allan Sekula (1951-2013) se rend \u0026agrave; Louvain afin de participer \u0026agrave; la grande exposition d\u0026eacute;di\u0026eacute;e \u0026agrave; l\u0026rsquo;artiste belge Constantin Meunier (1831 \u0026ndash; 1905). Sekula est fascin\u0026eacute; par le r\u0026eacute;alisme social de Meunier. La recherche de Sekula de diverses \u0026oelig;uvres caract\u0026eacute;ristiques du sculpteur, comme, par exemple, Monument au Travail, sert de base \u0026agrave; sa propre approche \u0026ldquo;critique r\u0026eacute;aliste\u0026rdquo; dans des \u0026oelig;uvres qui pourront \u0026ecirc;tre visit\u0026eacute;es cette m\u0026ecirc;me ann\u0026eacute;e \u0026agrave; plusieurs endroits ext\u0026eacute;rieurs importants, et plus tard entre autres \u0026agrave; la Documenta 12 (2007). Le dialogue avec Meunier se prolongera dans ce qui deviendra la derni\u0026egrave;re \u0026oelig;uvre de Sekula: l\u0026rsquo;ouverte et inachev\u0026eacute;e Ship of Fools / The Dockers\u0026rsquo; Museum (2010-2013). Cette \u0026oelig;uvre fait partie de la collection du M HKA, \u0026nbsp;Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nEn quoi consiste-t-elle et ses diff\u0026eacute;rentes sections? Ship of Fools est constitu\u0026eacute; de 33 photographies encadr\u0026eacute;es et 2 projections diapositives des images que Sekula a prises entre 1998-2010 pendant ses voyages maritimes, alors que The Dockers\u0026rsquo; Museum contient ca. 1250 artefacts qui sont li\u0026eacute;s de mani\u0026egrave;re m\u0026eacute;tonymique au monde des marins et des ouvriers portuaires. On ne doit pas tout simplement consid\u0026eacute;rer ces \u0026laquo; objets d\u0026rsquo;int\u0026eacute;r\u0026ecirc;t [objects of interest] \u0026raquo; - trouv\u0026eacute;s\u0026nbsp;et acquis par l\u0026rsquo;artiste via eBay - comme des \u0026oelig;uvres d\u0026rsquo;art. Ils sont plut\u0026ocirc;t l\u0026rsquo;expression du double \u0026laquo; cargo cultus \u0026raquo; [culte de cargaison] de Sekula. Comme des \u0026laquo; porteurs textuels \u0026raquo; extraits du pass\u0026eacute; ils repr\u0026eacute;sentent d\u0026rsquo;un c\u0026ocirc;t\u0026eacute; le principe de montage qui est central dans sa derni\u0026egrave;re \u0026oelig;uvre. De l\u0026rsquo;autre c\u0026ocirc;t\u0026eacute;, Sekula a con\u0026ccedil;u The Dockers\u0026rsquo; Museum comme un \u0026laquo; counter-museum \u0026raquo; \u0026agrave; l\u0026rsquo;int\u0026eacute;rieur de l\u0026rsquo;institution d\u0026rsquo;art contemporain, o\u0026ugrave; il \u0026eacute;voque \u0026laquo;un univers imaginaire \u0026agrave; partir d\u0026rsquo;un collectif fantasmatique \u0026raquo; : ceux \u0026laquo; qui travaillent en mer ou se chargent de la cargaison de la mer \u0026agrave; la c\u0026ocirc;te et de la c\u0026ocirc;te \u0026agrave; la mer \u0026raquo;.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nStimul\u0026eacute; par les objets qu\u0026rsquo;il collectionne \u0026agrave; l\u0026rsquo;int\u0026eacute;rieur du setting du M HKA, Sekula cr\u0026eacute;a les contours des diverses sections du The Dockers\u0026rsquo; Museum. D\u0026egrave;s son exposition Ship of Fools au M HKA (2010), Sekula formula une taxonomie pour The Dockers\u0026rsquo; Museum, en tant que r\u0026eacute;ponse possible au Mus\u0026eacute;e d\u0026rsquo;Art Moderne, D\u0026eacute;partement des Aigles (1968) de Marcel Broodthaers. M\u0026ecirc;mes si les sections sont rest\u0026eacute;s inachev\u0026eacute;es, l\u0026rsquo;approche de Sekula est plut\u0026ocirc;t inductive, r\u0026eacute;sultant des 30-90 objets qu\u0026rsquo;il expose ou d\u0026eacute;crit, issus de sa r\u0026eacute;serve toujours grandissante d\u0026rsquo;objets (une m\u0026eacute;thode oppos\u0026eacute;e \u0026agrave; l\u0026rsquo;approche d\u0026eacute;ductive de Broodthaers). Cette pr\u0026eacute;sentation de recherche prend la \u0026lsquo;Mining Section (Bureau des mines)\u0026rsquo; comme point de d\u0026eacute;part. Sekula renvoie parfois \u0026agrave; cette section comme \u0026laquo; Bureau of Mines \u0026raquo;, peut-\u0026ecirc;tre pour ne pas se fixer. Ce qui est parfaitement \u0026agrave; l\u0026rsquo;esprit de sa pratique d\u0026rsquo;\u0026eacute;criture, de montage, et de recherche.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLe mat\u0026eacute;riel qui est montr\u0026eacute; dans le Th\u0026eacute;\u0026acirc;tre Anatomique de Louvain, en grande partie sous forme de reproductions (objets, gravures, travaux graphiques, cartes postales et photos d\u0026rsquo;archives) incite ainsi \u0026agrave; un dialogue renouvel\u0026eacute; entre Sekula et son pr\u0026eacute;d\u0026eacute;cesseur.\u003csup\u003e1\u003c/sup\u003e L\u0026rsquo;engagement de Meunier avec le \u0026laquo; monde du travail \u0026raquo; est central ici: la dure labeur, les dangers et menaces auxquels sont expos\u0026eacute;s les miniers dans le \u0026laquo; Pays Noir \u0026raquo;, le bassin minier belge dans le Hainaut et ailleurs.\u003csup\u003e2\u003c/sup\u003e Dans une de ses annotations de carnets, Sekula renvoie au Th\u0026eacute;\u0026acirc;tre Anatomique, qui a \u0026eacute;t\u0026eacute; transform\u0026eacute; en l\u0026rsquo;atelier de Meunier \u0026agrave; la fin du 19e si\u0026egrave;cle. Dans cet espace, Meunier a con\u0026ccedil;u Le Grisou (1887-1889), probablement une r\u0026eacute;action artistique \u0026agrave; l\u0026rsquo;explosion mini\u0026egrave;re de 1887 \u0026agrave; Quaregon, o\u0026ugrave; 113 miniers ont p\u0026eacute;ri. A l\u0026rsquo;int\u0026eacute;rieur du The Dockers\u0026rsquo; Museum la pratique et l\u0026rsquo;implication de Meunier agissent comme maillon de liaison avec la lutte sociale dans/autour des ports et des mines, ce que la pr\u0026eacute;sentation au Th\u0026eacute;\u0026acirc;tre Anatomique de Louvain tente de sugg\u0026eacute;rer. Ceci s\u0026rsquo;associe \u0026agrave; l\u0026rsquo;appr\u0026eacute;ciation de Sekula pour l\u0026rsquo;ouvrier portuaire comme\u0026nbsp;interm\u0026eacute;diaire entre mine et bateau, terre et mer.\u003cbr /\u003e\r\n\u003cbr /\u003e\r\nEn ce qui concerne la logique spatiale de ce lieu historique, le display propos\u0026eacute; \u0026ndash; li\u0026eacute; \u0026agrave; un espace adjacent comme stockage provisoire \u0026ndash; est constitu\u0026eacute; en grande partie de mat\u0026eacute;riel non-positionn\u0026eacute;: d\u0026rsquo;objets in\u0026eacute;dits de The Docker\u0026rsquo;s Museum. Cette installation, qui cadre bien avec la nature non-achev\u0026eacute;e de sa derni\u0026egrave;re \u0026oelig;uvre ainsi qu\u0026rsquo;avec sa tendance m\u0026eacute;thodologique \u0026agrave; r\u0026eacute;\u0026eacute;crire et r\u0026eacute;organiser, pose ainsi un set de sp\u0026eacute;culations comme pr\u0026eacute;paration \u0026agrave; une s\u0026eacute;rie de displays \u0026agrave; venir, alors que les pouvoirs intrins\u0026egrave;ques de l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre restent pilotants. Il s\u0026rsquo;agit de forces motrices, dirig\u0026eacute;es vers l\u0026rsquo;ext\u0026eacute;rieur, au-del\u0026agrave; des pratiques de mus\u0026eacute;e communes et des syst\u0026egrave;mes artistiques r\u0026eacute;gnants: \u0026laquo; vers l\u0026rsquo;ext\u0026eacute;rieur, vers le monde \u0026raquo;. Par la m\u0026eacute;thode utilis\u0026eacute;e, qui pourrait faire penser au Mnemosyne Atlas (1924-1929) d\u0026rsquo;Aby Warburg, The Dockers\u0026rsquo; Museum offre dans la figure de l\u0026rsquo;ouvrier portuaire une philosophie de vie, un regard critique visant une compr\u0026eacute;hension plus pr\u0026eacute;cise du monde dans lequel nous vivons.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eAnja Isabel Schneider\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003csup\u003e1\u003c/sup\u003e \u0026nbsp;La collection d\u0026rsquo;Allan Sekula contient entre autres un moulage en bronze du D\u0026eacute;bardeur du port d\u0026rsquo;Anvers (1893) de Meunier et deux plaques comm\u0026eacute;moratives de Le Mineur (1904): ces derni\u0026egrave;res \u0026eacute;taient faites pour le marchand de charbon anversois Edouard Taymans comme cadeau pour ses meilleurs clients.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\u003csup\u003e2 \u003c/sup\u003e\u0026nbsp;En 2005, Allan Sekula avait fait une recherche pr\u0026eacute;liminaire pour un projet \u0026agrave; venir dans le Borinage belge, qu\u0026rsquo;il a d\u0026ucirc; abandonner par la suite. Cf. H. Van Gelder, \u0026lsquo;Allan Sekula\u0026rsquo;s Brief Borinage Investigations - Un bref s\u0026eacute;jour de recherche d\u0026rsquo;Allan Sekula au Borinage,\u0026rsquo; dans R. Pirenne et S. Biset (r\u0026eacute;d.), Atopolis, cat. expos. (Bruxelles: Wiels et (SIC), 2015), 34-37.\u003c/em\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eCette pr\u0026eacute;sentation de recherche Allan Sekula: Mining Section (Bureau des mines) fait partie du projet de recherche Art Against the Grain of \u0026ldquo;Collective Sisyphus:\u0026rdquo; The Case of Allan Sekula\u0026rsquo;s Ship of Fools / The Dockers\u0026rsquo; Museum (2010-2013), \u0026eacute;tabli par KU Leuven (Lieven Gevaert Research Centre for Photography, Art and Visual Culture) et M HKA, Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eSous le commissariat d\u0026rsquo;Anja Isabel Schneider, Allan Sekula: Mining Section (Bureau des mines) accompagne le livre Allan Sekula: Mining Section (Bureau des mines). Collaborative Notes. Publi\u0026eacute; par ARA, la s\u0026eacute;rie portant sur la recherche artistique de MER. Paper Kunsthalle, et sous la r\u0026eacute;daction de Nicola Setari et Hilde Van Gelder, il comprend des contributions par Mieke Bleyen, Edwin Carels, Bart De Baere, Anja Isabel Schneider, Nicola Setari, Hilde Van Gelder, et Jeroen Verbeeck \u0026mdash; qui ont nou\u0026eacute; un dialogue intense tout le long du processus de production de cette pr\u0026eacute;sentation.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eAvec le soutien financier du Research Fund KU \u0026nbsp;Leuven et de la Research Foundation-Flanders.\u003cbr /\u003e\r\n\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"de","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"es","name":null,"short_description":"","description":""},{"locale":"el","name":null,"short_description":"","description":""}],"actors":[],"items":[{"id":2689,"title":" From the Sculpture by Constantin Meunier, An Antwerp dock-hand (The Dockers' Museum, object nr. 11)","date_begin":null,"poster_image":null,"poster_credits":null,"actors":""},{"id":7967,"title":"Mutiny (The Dockers' Museum, object nr. 46)","date_begin":null,"poster_image":null,"poster_credits":null,"actors":""},{"id":8755,"title":"Untitled","date_begin":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/019/386/large/Two_Pound_ZINC_Bullion_Ingot_Bars.JPG?1383223485","poster_credits":"©M HKA, Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen, with permission of Allan Sekula Studio LLC.","actors":""},{"id":8807,"title":"Untitled ","date_begin":"1978-01-01","poster_image":null,"poster_credits":null,"actors":""},{"id":8819,"title":"Untitled","date_begin":"1970-01-01","poster_image":null,"poster_credits":null,"actors":""},{"id":10232,"title":"Untitled (Poland Archive, nr. 44)","date_begin":"1980-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/022/387/large/po044_a.jpg?1397807318","poster_credits":"(c)image:M HKA","actors":""},{"id":11030,"title":"Untitled","date_begin":"1971-01-01","poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/023/740/large/Miscellaneous_007_a.jpg?1402042239","poster_credits":"© AFP. Photo","actors":""},{"id":15671,"title":"Untitled","date_begin":null,"poster_image":null,"poster_credits":null,"actors":""}]}