{"id":801,"name":"","email":"","language_id":1,"permalink":"luis-f-benedit","deleted":false,"legal_status_id":12,"url_1":"http://www.benedit.com.ar/","twitter":null,"category_id":47,"date_of_birth":"1937-01-01T00:00:00.000+00:00","place_of_birth":null,"country_of_birth":null,"place_of_residence":null,"country_of_residence":null,"cached_privileges_list":"User","cached_tag_list":"visual art architecture","publishing_process_id":1,"can_log_in":false,"firstname":"Luis F.","lastname":"Benedit","annotation":"\u003cp\u003eTekst: Lotte Beckw\u0026eacute;, 2023\u003c/p\u003e\r\n","url_2":"","url_3":"","cached_name":"Luis F. Benedit","date_of_death":"2011-01-01T00:00:00.000+01:00","cached_name_asc":"Benedit, Luis F.","stream_count_app":49,"gender":"other","platform_admin":null,"description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/009/748/large/benedit_2.jpg?1340628465","poster_credits":null,"media_count":1,"items_count":3,"translations":[{"locale":"en","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eThe copious oeuvre of architect and artist Luis F. Benedit includes paintings, drawings, collages, objects, and installations. That said, this Latin American artist primarily made a name for himself in Europe with his \u0026lsquo;biological sculptures\u0026rsquo;, Plexiglas plant and animal \u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; from the 1960s and 1970s. Benedit plumbed the depths of nature as a landscape painter, but instead of continuing to paint it \u0026lsquo;as is\u0026rsquo;, he attempts to home in on its pre-iconographic state, analysing plant and animal behavioural patterns in collaboration with ethologists.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eHe exhibited his first \u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; in 1968 at the \u003cem\u003eMicrozoo\u003c/em\u003e solo exhibition in the Rubens Gallery and the group exhibition \u003cem\u003eMaterials: Nuevas T\u0026eacute;cnicas, Nuevas Expresiones \u003c/em\u003ein the Museo Nacional de Bellas Artes, both in Buenos Aires. At the 1970 Venice Biennale, he filled the Argentine pavilion with \u003cem\u003eBiotron\u003c/em\u003e, a Plexiglas and aluminium construction that housed 4,000 bees. The insects had access to the nearby flower garden \u003cem\u003eand\u003c/em\u003e an artificial feeding system that consisted of computer-automated \u0026lsquo;sugar flowers\u0026rsquo;. Bioart, a trend with genuine staying power, had taken hold: two years later, the Belgian collective Mass Moving took part in the Biennale as spectators and amateur scientists, studying the emergence of 10,000 butterflies from a giant, artificial cocoon. In 1972, Benedit was the first Latin American artist to exhibit in MoMA\u0026rsquo;s Projects Gallery. He exhibited two installations. One was a hydroponic greenhouse where 70 tomato plants and 56 lettuces were fed artificial light and a chemical growth formula; the other was an environment for white mice. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eThe ICC organised a solo exhibition in 1976 featuring Benedit\u0026rsquo;s work (Antwerp, 25 September \u0026ndash; 31 October 1976). Flor Bex kept in close touch with the entrepreneur and curator Jorge Glusberg, who founded Buenos Aires\u0026rsquo; Centro di Arte Y Communicacion (CAYC). As a result, many Latin American artists found their way to Antwerp, showing in group exhibitions or solo presentations by Nicolas Garcia Uriburu, Lea Lublin, Jonier Marin, Carlos Ginzburg, and Osvaldo Romberg. Flor Bex outlines the genesis of Bendit\u0026rsquo;s \u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; in the introduction to the ICC catalogue:\u0026nbsp; \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u0026lsquo;Fascinated by the landscapes, animals, and plants he\u0026rsquo;d depicted, he began integrating living creatures into his work in 1967. In the initial stage, he visualises the mechanised nature \u0026ndash; authentic nature antithesis by, among others, personally designing robot animals, which he juxtaposes with live specimens from nature. The artist wasn\u0026rsquo;t satisfied with the bird cages, terrariums, etc., available in the shops. So, in a second stage, he designed his own new \u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; for smaller species, noting how the behaviour of these animals, individually and as groups, changes according to the habitat they are confined to.\u0026rsquo; \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eA piece written by Jorge Glusberg can be found in the same catalogue. In it, he refers to the significance of cybernetics, the scientific study of how information is translated into control and regulation within a system, whether it be animal, vegetable, or human. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eBenedit studied to be an architect, uniquely familiarising him with the idea of walls or systems as a control measure for our behaviour. We live in an artificial world and are becoming increasingly enmeshed in our scientific and technological developments. In Benedit\u0026rsquo;s 1971 \u003cem\u003eLaberinto Invisible \u003c/em\u003e[invisible labyrinth], humanity exceptionally becomes the object of observation. He paves an invisible path through a museum for visitors to travel, responding to the non-linguistic cues of light and sound. If you successfully follow the path, you\u0026rsquo;ll wind up at an Axolotl, popular in Argentina because of a short story by Julio Cort\u0026aacute;zar in which a man stares at the animal for so long that he turns into it.\u0026nbsp;\u0026nbsp;\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eLB\u0026nbsp; \u0026nbsp;\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"\u003cp\u003eHet omvangrijke oeuvre van de architect en kunstenaar Luis Fernando Benedit bestaat uit schilderijen, tekeningen, collages, objecten en installaties. Nochtans verwierf de Latijns-Amerikaanse kunstenaar vooral naambekendheid in Europa met zijn biologische sculpturen: plexiglazen dieren- en planten-\u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; uit de jaren zestig en zeventig. Als landschapsschilder raakt Benedit vertrouwd met de natuur, maar in plaats van haar te blijven afbeelden poogt hij door zijn artifici\u0026euml;le ingrepen dichter te komen bij haar pre-iconografische toestand en begint hij gedragspatronen bij planten en dieren te analyseren in wederzijdse samenwerking met ethologen.\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003eHet omvangrijke oeuvre van de architect en kunstenaar Luis Fernando Benedit bestaat uit schilderijen, tekeningen, collages, objecten en installaties. Nochtans verwierf de Latijns-Amerikaanse kunstenaar vooral naambekendheid in Europa met zijn biologische sculpturen: plexiglazen dieren- en planten-\u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; uit de jaren zestig en zeventig. Als landschapsschilder raakt Benedit vertrouwd met de natuur, maar in plaats van haar te blijven afbeelden poogt hij door zijn artifici\u0026euml;le ingrepen dichter te komen bij haar pre-iconografische toestand en begint hij gedragspatronen bij planten en dieren te analyseren in wederzijdse samenwerking met ethologen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eDe eerste \u0026lsquo;habitats\u0026rsquo; stelt hij tentoon in 1968 op de solopresentatie \u003cem\u003eMicrozoo \u003c/em\u003ein de Rubens Gallery en op de groepstentoonstelling \u003cem\u003eMaterials: Nuevas T\u0026eacute;cnicas, Nuevas Expresiones \u003c/em\u003ein het Museo Nacional de Bellas Artes, beiden in Buenos Aires. Op de Bi\u0026euml;nnale van Veneti\u0026euml; in 1970 vulde hij het Argentijnse paviljoen met zijn \u003cem\u003eBiotron\u003c/em\u003e, een constructie van aluminium en plexiglas waarin zich 4000 bijen bevonden. De insecten hadden toegang tot de nabijgelegen bloementuin \u0026eacute;n tot een kunstmatig voedingssysteem bestaande uit computergestuurde \u0026lsquo;suikerbloemen\u0026rsquo;. Een trend van bioart vindt zijn ingang: twee jaar later neemt bijvoorbeeld ook het Belgische collectief Mass Moving deel aan de Bi\u0026euml;nnale en worden de toeschouwers eveneens amateur onderzoekers bij het bestuderen van de ontpopping van 10.000 vlinders in een reuzegrote artifici\u0026euml;le cocon. In 1972 was Benedit de eerste Latijns-Amerikaanse kunstenaar die tentoonstelt in MoMA\u0026rsquo;s Projects Gallery. Hij toont twee installaties. De ene is een hydrocultuur kas van 70 tomatenplanten en 56 slaplanten voorzien van artificieel licht en een chemische groeiformule; de andere een environment voor witte muizen.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn 1976 organiseert het ICC een solotentoonstelling met werk van Benedit (Antwerpen, 25 september \u0026ndash; 31 oktober 1976). Flor Bex onderhield goede contacten met de ondernemer en curator Jorge Glusberg die in Buenos Aires het Centro di Arte Y Communicacion (CAYC) had opgericht en verschillende Latijns-Amerikaanse kunstenaars vinden hun weg naar Antwerpen in groepstentoonstellingen en solopresentaties van Nicolas Garcia Uriburu, Lea Lublin,\u0026nbsp; Jonier Marin, Carlos Ginzburg en Osvaldo Romberg. In de inleidende tekst voor de ICC-catalogus schetst Flor Bex de genese van Benedits \u0026lsquo;habitats\u0026rsquo;:\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u0026ldquo;Geboeid door landschap, dier en plant die hij tot dan toe verbeeldt, integreert hij vanaf 1967 levende dieren in zijn werken. In een eerste stadium visualiseert hij de antithese gemechaniseerde natuur \u0026ndash; re\u0026euml;le natuur o.m. door zelf ontworpen \u0026lsquo;robotdieren\u0026rsquo; te confronteren met het levende voorbeeld uit de natuur. De in handel verkrijgbare vogelkooien, terrariums e.a. voldoen de kunstenaar niet, zodat hij in een tweede stadium zelf nieuwe \u0026lsquo;habitaten\u0026rsquo; ontwerpt voor kleinere diersoorten, waarbij hij vaststelt dat het gedrag van deze dieren zich zowel individueel als in gemeenschap wijzigt, naargelang het hun opgedrongen woongebied.\u0026rdquo;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eIn dezelfde catalogus is een tekst opgenomen van Jorge Glusberg waarin hij wijst op het belang van de cybernetica, de wetenschap die bestudeert hoe informatie wordt vertaald in controle en regulatie binnen een systeem, dat plantaardig, dierlijk of menselijk kan zijn.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eBenedit is architect van opleiding en dus als geen ander vertrouwd met het idee dat ons gedrag door muren of systemen gestuurd kan worden. We leven in een artifici\u0026euml;le wereld en raken meer en meer verstrikt in onze techno-wetenschappelijke ontwikkelingen. In \u003cem\u003eLaberinto Invisible \u003c/em\u003e[onzichtbaar labyrint] uit 1971 is bij uitzondering de mens het object van observatie. Hij legt een onzichtbaar pad aan in een museum dat de bezoeker kan afleggen door te reageren op niet-lingu\u0026iuml;stische stimuli van licht en geluid. Als je het parcours juist hebt afgelegd kom je uit bij een Axolotl, populair in Argentini\u0026euml; door een kortverhaal van Julio Cort\u0026aacute;zar waarin een man zolang staart naar het dier dat hij erin verandert.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eLB\u0026nbsp; \u0026nbsp;\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eL\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre \u0026eacute;tendue de l\u0026rsquo;architecte et artiste Luis F. Benedit se compose de peintures, de dessins, de collages, d\u0026rsquo;objets et d\u0026rsquo;installations. Malgr\u0026eacute; ses origines latino-am\u0026eacute;ricaines, l\u0026rsquo;artiste a principalement construit sa renomm\u0026eacute;e en Europe gr\u0026acirc;ce \u0026agrave; ses sculptures \u0026laquo;\u0026nbsp;biologiques\u0026nbsp;\u0026raquo; et \u0026agrave; ses \u0026laquo;\u0026nbsp;habitats\u0026nbsp;\u0026raquo; d\u0026rsquo;animaux et de plantes en plexiglas dans les ann\u0026eacute;es soixante et septante. En tant que peintre paysagiste, Benedit se familiarise beaucoup avec la nature, mais au lieu de seulement la repr\u0026eacute;senter dans ses \u0026oelig;uvres, il pr\u0026eacute;f\u0026egrave;re se rapprocher de son \u0026eacute;tat pr\u0026eacute;iconographique par le biais d\u0026rsquo;interventions artificielles. Il commence ainsi \u0026agrave; analyser les mod\u0026egrave;les comportementaux des plantes et des animaux en \u0026eacute;troite collaboration avec des \u0026eacute;thologues.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eIl expose ses premiers \u0026laquo;\u0026nbsp;habitats\u0026nbsp;\u0026raquo; en 1968 lors d\u0026rsquo;une exposition individuelle appel\u0026eacute;e \u003cem\u003eMicrozoo\u003c/em\u003e dans la galerie Rubens et de l\u0026rsquo;exposition collective appel\u0026eacute;e \u003cem\u003eMaterials: Nuevas T\u0026eacute;cnicas, Nuevas Expresiones \u003c/em\u003e[Mat\u0026eacute;riaux\u0026nbsp;: nouvelles techniques, nouvelles expressions] dans le Mus\u0026eacute;e national des Beaux-Arts, qui ont eu lieu toutes les deux \u0026agrave; Buenos Aires. \u0026Agrave; l\u0026rsquo;occasion de la Biennale de Venise en 1970, il a occup\u0026eacute; le pavillon argentin avec son \u003cem\u003eBiotron\u003c/em\u003e, une construction d\u0026rsquo;aluminium et de plexiglas constitu\u0026eacute;e de pas moins de 4000 abeilles. Les insectes avaient acc\u0026egrave;s au jardin fleuri \u0026agrave; proximit\u0026eacute; et au syst\u0026egrave;me d\u0026rsquo;alimentation artificiel \u0026agrave; base de \u0026laquo;\u0026nbsp;fleurs de sucre\u0026nbsp;\u0026raquo; contr\u0026ocirc;l\u0026eacute;es par ordinateur. Une tendance de bioart qu\u0026rsquo;il ne faut pas sous-estimer est alors en train de voir le jour\u0026nbsp;: deux ans plus tard, le collectif belge Mass Moving participe \u0026agrave; la Biennale et les spectateurs deviennent aussi des chercheurs amateurs qui \u0026eacute;tudient l\u0026rsquo;\u0026eacute;closion de 10\u0026nbsp;000 papillons hors de leur \u0026eacute;norme cocon artificiel. En 1972, Benedit \u0026eacute;tait le premier artiste latino-am\u0026eacute;ricain \u0026agrave; exposer dans la Projects Gallery du MoMA. Il y a expos\u0026eacute; deux installations. La premi\u0026egrave;re \u0026eacute;tait une serre hydroponique de 70 plants de tomates et de 56 plants de salade \u0026eacute;quip\u0026eacute;s d\u0026rsquo;une lumi\u0026egrave;re artificielle et d\u0026rsquo;une formule de croissance chimique. La seconde \u0026eacute;tait un environnement pour les souris blanches. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eEn 1976, l\u0026rsquo;ICC organise une exposition individuelle avec le travail de Benedit (Anvers, 25 septembre \u0026ndash; 31 octobre 1976). Flor Bex entretenait de bons contacts avec l\u0026rsquo;entrepreneur et curateur Jorge Glusberg qui a fond\u0026eacute; le Centre des Arts et de la Communication (CAYC) de Buenos Aires. Diff\u0026eacute;rents artistes sud-am\u0026eacute;ricains ont ainsi trouv\u0026eacute; leur chemin vers Anvers par le biais d\u0026rsquo;expositions collectives et individuelles de Nicolas Garcia Uriburu, Lea Lublin, Jonier Marin, Carlos Ginzburg et Osvaldo Romberg. Dans le texte introductif du catalogue de l\u0026rsquo;ICC, Flor Bex d\u0026eacute;crit la gen\u0026egrave;se des \u0026laquo;\u0026nbsp;habitats\u0026nbsp;\u0026raquo; de Benedit\u0026nbsp;:\u0026nbsp; \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003e\u0026nbsp;\u0026laquo;\u0026nbsp;Passionn\u0026eacute; par les paysages, les animaux et les plantes qu\u0026rsquo;il repr\u0026eacute;sente \u0026agrave; cette \u0026eacute;poque, il int\u0026egrave;gre des animaux vivants dans ses \u0026oelig;uvres \u0026agrave; partir de 1967. Lors d\u0026rsquo;une premi\u0026egrave;re \u0026eacute;tape, il visualise l\u0026rsquo;antith\u0026egrave;se de la nature m\u0026eacute;canis\u0026eacute;e, \u0026agrave; savoir la nature r\u0026eacute;elle, notamment en confrontant des \u0026ldquo;animaux robots\u0026rdquo; qu\u0026rsquo;il a lui-m\u0026ecirc;me con\u0026ccedil;us avec l\u0026rsquo;exemple vivant dans la nature. Les cages \u0026agrave; oiseaux, les terrariums et autres disponibles en commerce ne satisfont pas l\u0026rsquo;artiste. Lors d\u0026rsquo;une deuxi\u0026egrave;me \u0026eacute;tape, il d\u0026eacute;cide donc de cr\u0026eacute;er lui-m\u0026ecirc;me de nouveaux \u0026ldquo;habitats\u0026rdquo; pour les petits animaux. Il constate que le comportement de ces animaux change \u0026agrave; la fois de mani\u0026egrave;re individuelle et collective en fonction de l\u0026rsquo;habitat impos\u0026eacute;.\u0026nbsp;\u0026raquo; \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eLe m\u0026ecirc;me catalogue reprend un texte de Jorge Glusberg dans lequel il met en \u0026eacute;vidence l\u0026rsquo;importance de la cybern\u0026eacute;tique, la science qui \u0026eacute;tudie comment les informations sont traduites en termes de contr\u0026ocirc;le et de r\u0026eacute;gulation au sein d\u0026rsquo;un syst\u0026egrave;me qui peut \u0026ecirc;tre v\u0026eacute;g\u0026eacute;tal, animal ou humain. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eBenedit est architecte de formation et est d\u0026egrave;s lors familiaris\u0026eacute; avec l\u0026rsquo;id\u0026eacute;e que notre comportement peut \u0026ecirc;tre influenc\u0026eacute; par les murs ou les syst\u0026egrave;mes dans lesquels nous \u0026eacute;voluons. Nous vivons dans un monde artificiel et sommes de plus en plus emp\u0026ecirc;tr\u0026eacute;s dans nos \u0026eacute;volutions technoscientifiques. Dans l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre \u003cem\u003eLaberinto Invisible \u003c/em\u003e[labyrinthe invisible] de 1971, l\u0026rsquo;homme est pour une fois le sujet de l\u0026rsquo;observation. Il installe un chemin invisible dans un mus\u0026eacute;e que les visiteurs peuvent suivre en r\u0026eacute;agissant \u0026agrave; des stimuli non linguistiques de lumi\u0026egrave;re et de son. Si vous suivez parfaitement le chemin, vous arrivez \u0026agrave; un Axolotl, devenu populaire en Argentine gr\u0026acirc;ce \u0026agrave; un court r\u0026eacute;cit de Julio Cort\u0026aacute;zar o\u0026ugrave; un homme fixe un animal pendant tellement longtemps qu\u0026rsquo;il se transforme en cet animal.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eLB\u0026nbsp; \u0026nbsp; \u0026nbsp;\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"locations":[{"country":"AR","place":"Buenos Aires","category":{"en":"Born in","nl":"Geboren in","fr":"Né à"}}]}