{"id":571,"name":"","email":"ensembles@muhka.be","language_id":1,"permalink":"emmett-williams","deleted":false,"legal_status_id":47,"url_1":"http://www.emmett-williams.com/","twitter":null,"category_id":47,"date_of_birth":"1925-01-01T00:00:00.000+00:00","place_of_birth":null,"country_of_birth":null,"place_of_residence":null,"country_of_residence":null,"cached_privileges_list":"User","cached_tag_list":"fluxus performance poetry","publishing_process_id":1,"can_log_in":false,"firstname":"Emmett","lastname":"Williams","annotation":"\u003cp\u003eTekst: Hans Willemse / Dirk Elst, 2023\u003c/p\u003e\r\n","url_2":"","url_3":"","cached_name":"Emmett Williams","date_of_death":"2007-01-01T00:00:00.000+01:00","cached_name_asc":"Williams, Emmett","stream_count_app":30,"gender":"male","platform_admin":null,"description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/033/312/large/emmett_williams_%281%29.jpg?1476302351","poster_credits":"(c)image: Bernard Kirchoff, 1962","media_count":1,"items_count":6,"translations":[{"locale":"en","short_description":"\u003cp\u003eEmmet Williams was an American poet, performance artist and co-founder of the Fluxus movement. He was also president of the International K\u0026uuml;nstlermuseum in Ł\u0026oacute;dź (Poland).\u0026nbsp;\u0026nbsp;He collaborated with Daniel Spoerri from 1957 to 1959 in the circle of Concrete Poetry in Darmstadt\u0026nbsp;and\u0026nbsp;in the 1960s, Williams was the European coordinator of Fluxus\u0026nbsp;where he\u0026nbsp;worked closely with Robert Filliou.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eAmerican poet and artist Emmett Williams grew up in Virginia but, from 1949 on, spent much of his time in Europe. He initially studied poetry at Kenyon College under the tutelage \u003cspan style=\"background-color:white\"\u003e\u003cspan style=\"color:#202122\"\u003eof John Crowe Ransom\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e, later going on to study anthropology at the University of Paris. As a performance artist and co-founder of the Fluxus movement, he collaborated with Robert Filliou, Daniel Spoerri, Joseph Beuys, and Claus Oldenburg. His iconic poetry collection, \u003cem\u003eSweethearts\u003c/em\u003e, was published in 1966. Using an 11-letter by 11-letter grid (i.e. the number of letters in the word itself), he explores the potential and limitations of the word \u0026lsquo;sweethearts\u0026rsquo;, projecting the word horizontally, vertically, as a rebus, or in a cross, etc. He had the book printed backwards to have it read left to right. To read it, you can turn one page after another, or it can function as a flip book. Marcel Duchamp designed the cover. \u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eWilliams was the European coordinator of Fluxus during the 1960s. He summarised Fluxus as follows: \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u0026lsquo;Life is a work of art, and a work of art is life. Fluxus perceived the entirety of life as a piece of music, as a musical process. I think the origin of the whole scandal was [sic] not the different Fluxus actions but, in fact, the philosophy behind it. The idea that everything can be music is the most convincing and simultaneously characteristic feature and renders Fluxus an entity in its own right.\u0026rsquo;\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eHe founded \u003cem\u003eDomaine Poetique\u003c/em\u003e in Paris and pioneered concrete poetry, where thoughts and feelings are expressed through sound and graphic form rather than the content or merely linguistic verse. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eWilliams describes concrete poetry as a return to the poem as image. Repetition and variation of words and shapes manifest a structural element that was, in fact, already present in the poem. The resultant image transcends the merely textual to create new, more liberated possibilities. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eRight from the outset, Williams saw the Fluxus movement as a free forum with which to liberate himself from the straitjacket of established art. As a movement, it maintained a casual, open relationship with life itself, eager to rid itself of the aesthetic categories of the past. Consequently, its happenings were mainly international, organic manifestations. Fluxus didn\u0026rsquo;t have an aesthetic canon or dogma intended to unite diverse artists and art forms under a common goal. Instead, they favoured highlighting human thought and the spirit of the times, bringing it to life openly, creatively, and with a sense of humour. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eIt was from this mindset that Williams maintained his unique artistic relationships and friendships with artists in Europe. And that resulted in a proliferation of wildly eclectic publications, editions, and performances. In 1965, he and Robert Filliou did the \u003cem\u003ePink Spaghetti Handshake\u003c/em\u003e; during a performance, each artist took a handful of spaghetti and shook hands. They published a print of this handshake as an edition. A second collaboration took place in 1971 with \u003cem\u003eSpaghetti Sandwich\u003c/em\u003e, in which Daniel Spoerri was also brought in as publisher. Williams also had close ties with Paul De Vree in Belgium. De Vree published the Flemish visual and concrete poetry magazine \u003cem\u003eDe Tafelronde.\u003c/em\u003e De Vree\u0026rsquo;s work has been included in Williams\u0026rsquo; \u003cem\u003eAnthology of Concrete Poetry\u003c/em\u003e, and both artists were also represented in the 1965 \u003cem\u003eInternational Concrete Poetry\u003c/em\u003e graphic art portfolio.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eHowever, Fluxus didn\u0026rsquo;t just focus on publications and artistic collaborations. The spirit of performance and action were paramount. That said, public performances were collective acts framed by ritual. Fluxus artists were constantly looking for ways to violate established norms and values. And ideally, it should never happen the same way twice. Without being overtly politically active, the movement chiefly aimed for its experiments to have a \u0026lsquo;disruptive\u0026rsquo; effect. Humour and the absurd lurked behind every corner. The artistic value resided in the context and not so much the so-called work of art. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eIn the full spirit of Duchamp \u0026ndash; and long before Banksy\u0026rsquo;s self-destructing work \u0026ndash; Fluxus explored whether it could print all its publications in disappearing ink on paper that would rapidly disintegrate. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eWilliams remained president of the International K\u0026uuml;nstler Museum in Ł\u0026oacute;dź (Poland) until he died in Berlin in 2007. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eHW/DE\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"\u003cp\u003eEmmet Williams was een Amerikaans dichter, performancekunstenaar en medeoprichter van de Fluxusbeweging. Hij was ook president van het Internationale K\u0026uuml;nstlermuseum in\u0026nbsp;Ł\u0026oacute;dź (Polen).\u0026nbsp;Hij werkte, in de periode 1957 - 1959,\u0026nbsp;samen met Daniel Spoerri in de kring van Concrete Po\u0026euml;zie in Darmstadt en in de jaren 1960 werkte\u0026nbsp;Williams nauw samen met Robert Filliou als co\u0026ouml;rdinator van Fluxus.\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cstrong\u003eDe Amerikaanse dichter en kunstenaar Emmet Williams groeit op in Virginia en verblijft sinds 1949 regelmatig in Europa. Hij studeert eerst po\u0026euml;zie \u003cspan style=\"background-color:white\"\u003e\u003cspan style=\"color:#202122\"\u003ebij John Crowe Ransom\u0026nbsp;\u003c/span\u003e\u003c/span\u003eaan het Kenyon College en later antropologie aan de Universiteit van Parijs. Als performancekunstenaar en medeoprichter van de Fluxusbeweging werkt hij samen met Robert Filliou, Daniel Spoerri, Joseph Beuys en Claus Oldenburg. In 1966 verschijnt zijn iconische dichtbundel \u003cem\u003eSweethearts\u003c/em\u003e, waarin hij de mogelijkheden en beperkingen van het woord \u0026lsquo;sweathearts\u0026rsquo; onderzoekt in een raster van elf bij elf (het aantal letters in het woord zelf) waarin het woord onder andere horizontaal, verticaal, in rebus- of kruisvorm, etc. verschijnt. Het boek is achterwaarts gedrukt en opent van links naar rechts. Je kan het lezen door de bladzijden \u0026eacute;\u0026eacute;n voor \u0026eacute;\u0026eacute;n om te slaan, of als een flipboek. De omslag wordt vormgegeven door Marcel Duchamp.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eTijdens de jaren zestig is Williams de Europese co\u0026ouml;rdinator van Fluxus. Fluxus vatte hij als het volgt samen:\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u0026ldquo;Het leven is een kunstwerk en een kunstwerk is het leven. Fluxus zag het hele leven als een muziekstuk, als een muzikaal proces. Ik denk dat de oorsprong van de heisa niet de verschillende Fluxus-acties op zich waren, maar eerder de filosofie die erachter zat. Het idee dat alles muziek kan zijn, is de meest overtuigende en tegelijkertijd de meest karakteristieke eigenschap ervan, en maakt van Fluxus een entiteit op zich.\u0026rdquo;\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eIn Parijs richt hij \u003cem\u003eDomaine Poetique\u003c/em\u003e op en wordt de voortrekker van concrete po\u0026euml;zie waarin gedachten en gevoelens eerder uitgedrukt worden door de klank- en grafische vorm, dan door de inhoud of het louter talige vers.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eConcrete po\u0026euml;zie omschrijft hij als een terugkeer naar het gedicht als beeld. Door herhalingen en variaties van woorden en vormen ontstaat er een structureel element dat reeds in het gedicht vervat lag. Het ontstane beeld overstijgt het louter tekstuele en cre\u0026euml;ert hierdoor nieuwe en vrijere mogelijkheden .\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eVan bij aanvang beschouwt Williams de Fluxus-beweging als een vrij forum om zich uit het keurslijf van de gevestigde kunst te bevrijden. De stroming onderhoudt een losse, open relatie tegenover het leven zelf en wil af van de esthetische categorie\u0026euml;n uit het verleden. De happenings gebeuren vooral organisch en hebben een internationaal karakter. Fluxus hanteert geen esthetisch canon dat de verschillende kunstenaars en kunstvormen zou moeten verenigen in een gemeenschappelijk objectief. Het verkiest om het menselijke denken en de tijdsgeest te benadrukken en te animeren, op een creatieve, humoristische en open manier.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eVanuit deze ingesteldheid onderhoudt Williams in Europa bijzondere artistieke relaties en vriendschappen met kunstenaars, waaruit de meest uiteenlopende publicaties, edities en performances ontstaan. Met Robert Filliou doet hij in 1965 de \u003cem\u003ePink Spaghetti Handshake\u003c/em\u003e: tijdens een performance nemen de beide kunstenaars een handvol spaghetti vast en schudden elkaar de hand. De print van deze handdruk geven ze uit als editie. Een tweede samenwerking vindt plaats in 1971 met \u003cem\u003eSpaghetti Sandwich\u003c/em\u003e, waar ook Daniel Spoerri bij betrokken is als uitgever. In Belgi\u0026euml; heeft Williams nauwe contacten met Paul De Vree, uitgever van het Vlaamse tijdschrift voor visuele en concrete po\u0026euml;zie, \u003cem\u003eDe Tafelronde\u003c/em\u003e. In Williams \u003cem\u003eAnthology of concrete poetry\u003c/em\u003e is werk van De Vree opgenomen, en beiden zijn ook vertegenwoordigt in de grafiekmap \u003cem\u003einternational concrete poetry\u003c/em\u003e uit 1965.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eFluxus richt zich niet alleen op publicaties en artistieke samenwerkingen. De geest van actie en performance zijn van primordiaal belang. De publieke optredens zijn eerder collectieve handelingen in een geritualiseerde context. De Fluxus-kunstenaars willen steeds opnieuw een inbreuk plegen op vaste waarden en normen. Het liefst in een andere vorm dan de vorige. Zonder echt politiek actief te zijn, wil de beweging met haar experimenten voornamelijk \u0026lsquo;ontregelend\u0026rsquo; werken. Humor en absurditeiten zijn nooit ver weg. De artistieke waarde ligt vooral in de context en niet zozeer in het zogenaamde kunstwerk.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eVolledig in de geest van Duchamp - en lang voor het zelfvernietigende werk van Banksy \u0026ndash; onderzoekt Fluxus de mogelijkheid om al haar publicaties te laten drukken met vergankelijke inkt, en op papier dat snel zal verpulveren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eTot zijn overlijden in Berlijn in 2007 is William ook president van het Internationale K\u0026uuml;nstlermuseum in Ł\u0026oacute;dź (Polen).\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eHW/DE\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-family:arial,helvetica,sans-serif\"\u003eEmmet Williams \u0026eacute;tait un po\u0026egrave;te am\u0026eacute;ricain, artiste de performance et co-fondateur du mouvement Fluxus. Il a \u0026eacute;galement \u0026eacute;t\u0026eacute; pr\u0026eacute;sident de la K\u0026uuml;nstlermuseum internationale \u0026agrave; Ł\u0026oacute;dź (Pologne). Il a collabor\u0026eacute; avec Daniel Spoerri 1957-1959 dans le cercle de la po\u0026eacute;sie concr\u0026egrave;te \u0026agrave; Darmstadt et dans les ann\u0026eacute;es 1960, Williams a \u0026eacute;t\u0026eacute; le coordinateur europ\u0026eacute;en de Fluxus o\u0026ugrave; il a travaill\u0026eacute; en \u0026eacute;troite collaboration avec Robert Filliou.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eLe po\u0026egrave;te et artiste am\u0026eacute;ricain Emmet Williams a grandi en Virginie et r\u0026eacute;side de mani\u0026egrave;re r\u0026eacute;guli\u0026egrave;re en Europe depuis 1949. Il \u0026eacute;tudie d\u0026rsquo;abord la po\u0026eacute;sie\u003cspan style=\"background-color:white\"\u003e\u003cspan style=\"color:#202122\"\u003e avec John Crowe Ransom \u003c/span\u003e\u003c/span\u003eau Kenyon College et ensuite l\u0026rsquo;anthropologie \u0026agrave; l\u0026rsquo;Universit\u0026eacute; de Paris. En tant qu\u0026rsquo;artiste pratiquant l\u0026rsquo;art de la performance et cofondateur du mouvement Fluxus, il collabore avec Robert Filliou, Daniel Spoerri, Joseph Beuys et Claus Oldenburg. En 1966, son c\u0026eacute;l\u0026egrave;bre recueil de po\u0026egrave;mes \u003cem\u003eSweethearts\u003c/em\u003e [Ch\u0026eacute;ris] est publi\u0026eacute;. Il y examine les possibilit\u0026eacute;s et les limites du mot \u0026laquo;\u0026nbsp;sweethearts\u0026nbsp;\u0026raquo; dans une grille de onze sur onze (le nombre de lettres du mot lui-m\u0026ecirc;me) dans laquelle le mot appara\u0026icirc;t notamment de mani\u0026egrave;re horizontale, verticale, en r\u0026eacute;bus ou en forme de croix, etc. Le livre est imprim\u0026eacute; \u0026agrave; l\u0026rsquo;envers et s\u0026rsquo;ouvre de gauche \u0026agrave; droite. Il faut le lire en retournant les pages une par une, ou comme un folioscope. La couverture a \u0026eacute;t\u0026eacute; con\u0026ccedil;ue par Marcel Duchamp. \u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003ePendant les ann\u0026eacute;es soixante, Williams est le coordinateur du mouvement Fluxus en Europe. Il r\u0026eacute;sume Fluxus de la mani\u0026egrave;re suivante\u0026nbsp;: \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003e\u0026laquo;\u0026nbsp;La vie est une \u0026oelig;uvre d\u0026rsquo;art et une \u0026oelig;uvre d\u0026rsquo;art est la vie. Fluxus consid\u0026eacute;rait toute la vie comme une pi\u0026egrave;ce de musique, comme un processus musical. Je pense que l\u0026rsquo;origine de l\u0026rsquo;agitation ne venait pas des actions Fluxus en tant que telles, mais plut\u0026ocirc;t de la philosophie qui se cachait derri\u0026egrave;re le mouvement. L\u0026rsquo;id\u0026eacute;e que tout peut \u0026ecirc;tre de la musique est la propri\u0026eacute;t\u0026eacute; la plus convaincante et la plus caract\u0026eacute;ristique de celui-ci et elle transforme Fluxus en une v\u0026eacute;ritable entit\u0026eacute; en tant que telle.\u0026nbsp;\u0026raquo;\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003e\u0026Agrave; Paris, il fonde le \u003cem\u003eDomaine Po\u0026eacute;tique\u003c/em\u003e et devient le pr\u0026eacute;curseur de la po\u0026eacute;sie concr\u0026egrave;te qui stipule que les pens\u0026eacute;es et les \u0026eacute;motions sont plut\u0026ocirc;t exprim\u0026eacute;es par la forme sonore et graphique que par le contenu ou par les vers linguistiques. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eIl d\u0026eacute;crit la po\u0026eacute;sie concr\u0026egrave;te comme un retour \u0026agrave; la po\u0026eacute;sie en tant qu\u0026rsquo;image. Gr\u0026acirc;ce aux r\u0026eacute;p\u0026eacute;titions et aux variations de mots et de formes, un \u0026eacute;l\u0026eacute;ment structurel qui se trouvait d\u0026eacute;j\u0026agrave; dans le po\u0026egrave;me prend forme. L\u0026rsquo;image cr\u0026eacute;\u0026eacute;e va au-del\u0026agrave; du simple texte et offre ainsi des possibilit\u0026eacute;s nouvelles et plus libres. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eDepuis le d\u0026eacute;but, Williams consid\u0026egrave;re le mouvement Fluxus comme un forum libre qui permet de se lib\u0026eacute;rer du carcan de l\u0026rsquo;art reconnu. Le courant entretient une relation libre et ouverte envers la vie elle-m\u0026ecirc;me et veut s\u0026rsquo;affranchir des cat\u0026eacute;gories esth\u0026eacute;tiques du pass\u0026eacute;. Les happenings ont principalement lieu de mani\u0026egrave;re organique et pr\u0026eacute;sentent un caract\u0026egrave;re international. Fluxus ne met aucun canon esth\u0026eacute;tique en avant que les diff\u0026eacute;rents artistes et formes artistiques doivent rassembler dans un objectif commun. Il pr\u0026eacute;f\u0026egrave;re accorder la priorit\u0026eacute; \u0026agrave; la pens\u0026eacute;e humaine et \u0026agrave; l\u0026rsquo;esprit du temps de sorte \u0026agrave; les animer de mani\u0026egrave;re cr\u0026eacute;ative, humoristique et ouverte. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003e\u0026Agrave; partir de cet \u0026eacute;tat d\u0026rsquo;esprit, Williams entretient en Europe des relations artistiques et des amiti\u0026eacute;s particuli\u0026egrave;res avec des artistes, qui sont \u0026agrave; l\u0026rsquo;origine de publications, d\u0026rsquo;\u0026eacute;ditions et de performances les plus vari\u0026eacute;es. Il effectue la \u003cem\u003ePink Spaghetti Handshake\u003c/em\u003e [poign\u0026eacute;e de mains de spaghetti roses]\u0026nbsp;avec Robert Filliou en 1965 pendant une performance\u0026nbsp;: les deux artistes prennent une poign\u0026eacute;e de spaghetti et se serrent la main. L\u0026rsquo;impression de cette poign\u0026eacute;e de main est publi\u0026eacute;e comme une \u0026eacute;dition. Une deuxi\u0026egrave;me collaboration a lieu en 1971 avec \u003cem\u003eSpaghetti Sandwich\u003c/em\u003e, o\u0026ugrave; Daniel Spoerri est \u0026eacute;galement impliqu\u0026eacute; en tant qu\u0026rsquo;\u0026eacute;diteur. En Belgique, Williams entretient de bons contacts avec Paul de Vree, \u0026eacute;diteur de la revue flamande pour la po\u0026eacute;sie visuelle et concr\u0026egrave;te \u003cem\u003eDe Tafelronde.\u003c/em\u003e Dans l\u0026rsquo;\u003cem\u003eAnthology of concrete poetry \u003c/em\u003e[Anthologie de po\u0026eacute;sie concr\u0026egrave;te] de Williams, un travail de De Vree a \u0026eacute;t\u0026eacute; repris, et tous les deux sont \u0026eacute;galement repr\u0026eacute;sent\u0026eacute;s dans le r\u0026eacute;pertoire graphique \u0026laquo;\u0026nbsp;International concrete poetry\u0026nbsp;\u0026raquo; [Po\u0026eacute;sie concr\u0026egrave;te internationale] de 1965.\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eFluxus ne se concentre pas uniquement sur les publications et les collaborations artistiques. L\u0026rsquo;esprit d\u0026rsquo;action et de performance occupe aussi une place centrale. Les apparitions publiques sont plut\u0026ocirc;t des actions collectives dans un contexte ritualis\u0026eacute;. Les artistes Fluxus veulent constamment enfreindre les valeurs et les normes fixes. De pr\u0026eacute;f\u0026eacute;rence d\u0026rsquo;une autre mani\u0026egrave;re que la pr\u0026eacute;c\u0026eacute;dente. Sans \u0026ecirc;tre politiquement actif au sens strict, le mouvement a l\u0026rsquo;ambition de fonctionner de mani\u0026egrave;re plut\u0026ocirc;t \u0026laquo;\u0026nbsp;disruptive\u0026nbsp;\u0026raquo; avec ses exp\u0026eacute;riences. L\u0026rsquo;humour et les absurdit\u0026eacute;s sont les bienvenus. La valeur artistique se trouve surtout dans le contexte et pas tellement dans l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre d\u0026rsquo;art en tant que telle. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eLa possibilit\u0026eacute; de faire imprimer toutes les publications Fluxus avec de l\u0026rsquo;encre tr\u0026egrave;s \u0026eacute;ph\u0026eacute;m\u0026egrave;re sur du papier avec une courte dur\u0026eacute;e de vie est analys\u0026eacute;e. Cette id\u0026eacute;e cadre parfaitement avec l\u0026rsquo;esprit de Duchamp, et voit le jour bien avant l\u0026rsquo;\u0026oelig;uvre autodestructrice de Bansky. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eWilliams reste \u0026eacute;galement le pr\u0026eacute;sident de l\u0026rsquo;Internationale K\u0026uuml;nstlermuseum de\u0026nbsp;Ł\u0026oacute;dź (Pologne) jusque sa mort. \u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eHW/DE\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"locations":[{"country":"US","place":"Greenville, South Carolina","category":{"en":"Born in","nl":"Geboren in","fr":"Né à"}},{"country":"DE","place":"Berlin","category":{"en":"Died in","nl":"Overleden in","fr":"Décédé en"}}]}