{"id":2038,"name":"","email":"","language_id":1,"permalink":"dick-higgins","deleted":false,"legal_status_id":47,"url_1":"http://www.fluxus.org/classic/higgins.html","twitter":null,"category_id":47,"date_of_birth":"1938-01-01T00:00:00.000+00:00","place_of_birth":null,"country_of_birth":null,"place_of_residence":null,"country_of_residence":null,"cached_privileges_list":"User","cached_tag_list":"","publishing_process_id":1,"can_log_in":false,"firstname":"Dick","lastname":"Higgins","annotation":"\u003cp\u003eTekst: Hans Willemse, 2023\u003c/p\u003e\r\n","url_2":"","url_3":"","cached_name":"Dick Higgins","date_of_death":"1998-01-01T00:00:00.000+01:00","cached_name_asc":"Higgins, Dick","stream_count_app":26,"gender":"other","platform_admin":null,"description_ca":"","short_description_ca":"","description_it":"","short_description_it":"","hide_from_json":false,"prev_platform_id":null,"description_uk":"","short_description_uk":"","description_tr":null,"short_description_tr":null,"poster_image":"https://s3.amazonaws.com/mhka_ensembles_production/assets/public/000/018/490/large/Dick_Higgins.jpg?1376551329","poster_credits":null,"media_count":1,"items_count":2,"translations":[{"locale":"en","short_description":"\u003cp\u003eDick Higgins was a poet, printer, composer, artist and critical theorist, described the fusion of the arts as \u0026ldquo;intermedia,\u0026rdquo; his term for experimental artistic expression which crossed the boundaries of media traditionally divided into poetry, drama, music, and visual arts. Higgins was one of the co-founders of *Fluxus* and publisher of Something Else Press, Unpublished Editions and Printed Editions. He wrote notations and scores for performance Happenings which fused theatre and music; created paintings, sculpture, films and large graphics; and participated in symposia to define concepts in the new movement. He was married to *Fluxus* artist Alison Knowles. Between 1959 and 1961 Higgins and other students of Cage began producing multi-media Happenings in New York. Higgins founded Something Else Press to produce his work *Jefferson\u0026#39;s Birthday/Postface* (1964). In 1966 the Something Else Gallery displayed the first exhibit of concrete poetry in the United States. He refined his master\u0026#39;s thesis on visual poetry, published as *George Herbert\u0026#39;s Pattern Poems: in their Tradition* (1977), into a broader study, *Pattern Poetry: Guide to an Unknown Literature* (1987). He continued his research into the traditions of pattern poetry, becoming a recognized expert in the field. He also pursued his interests in music and published scores including *Piano Album* and *Sonata for Prepared Piano*. Generally, his writing became more theoretical in the 1980s and 1990s. He edited an annotated Charles Doria\u0026#39;s translation of Giordano Bruno\u0026#39;s *On the Composition of Images, Signs and Ideas* (1991) and wrote *Modernism Since Postmodernism* (1997).\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003cspan style=\"background-color:white\"\u003eRichard Carter Higgins: integrative art\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003e\u003cspan style=\"background-color:white\"\u003eInfluential British artist and theorist \u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eRichard Carter Higgins gained fame as a poet, composer, artist, publisher and critical art theorist. He plead for a new, experimental expression that transcends the classic boundaries and traditional division of media. He is also the inventor of the term \u0026lsquo;intermedia\u0026rsquo; - that later became \u0026lsquo;multimedia\u0026rsquo; - to announce the fusion of the arts. As a co-founder of Fluxus (Latin for fluid and continuous change) he wanted to merge poetry, theatre, music and visual arts into a new movement. He is also the publisher of \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e, \u003cem\u003eUnpublished Editions\u003c/em\u003e and \u003cem\u003ePrinted Editions\u003c/em\u003e. He wrote scenarios and sheet music for \u0026lsquo;happenings\u0026rsquo; and also made paintings, sculptures, films and graphics.\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eBetween 1959 and 1961 Higgins and a couple of other students from John Cage started organising multimedia happenings in New York. Higgins soon decided to establish \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e so he could publish his work \u003cem\u003eJefferson\u0026#39;s Birthday/Postface\u003c/em\u003e in 1964. Two years later the \u003cem\u003eSomething Else Gallery\u003c/em\u003e displayed the first concrete poetry of the United States, while Higgins finished his master\u0026rsquo;s thesis on the power of visual poetry and the essence of \u0026lsquo;pattern poetry\u0026rsquo;.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eAs an artist and theorist Higgins approached art with an experimental and foremost integrative mindset. He wanted to establish an extensive research programme with ideas and topics that, according to him, were ready to be studied. These cases and examples actually form - more so than his visual oeuvre - the core of his work. To understand its radical nature one can compare his all-encompassing study programme to scientific research on the pure essence and basic structure of the arts. Higgins said that, as an artist, he never felt complete when he wasn\u0026rsquo;t able to practice all the arts at the same time. He always wanted to merge the visual, the musical and the literary - the core of Fluxus. The term \u0026lsquo;intermedia\u0026rsquo; was born from the need to include works that conceptually fall between the cracks.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eAlthough he was interested in the mechanics of coincidence he did not rely on coincidental effects. To the contrary, one of his famous one-sentence manifests goes: \u0026ldquo;If you haven\u0026rsquo;t done it twice, you haven\u0026rsquo;t done it at all.\u0026rdquo; Higgins put a great deal of emphasis on mastering the different artistic skills needed to execute his cases and experiments. Higgins ultimately published seventy-four books, among them a translation of Giordano Bruno\u0026rsquo;s \u003cem\u003eOn the Composition of Signs and Images\u003c/em\u003e, which is considered to be an early treatise on multimedia.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eJust like the humanists gave a voice to the intellectual and spiritual turmoil between the Middle Ages and the early modern period, Higgins - much like Marcel Duchamp in the conceptual field or Andy Warhol in regards to processes - helped open the doors for a new approach to the arts halfway through the 20th century. Fluxus, Dada, readymades, performances and reproductions would determine the image of the time from then on. With his deductive approach Higgins tried to capture the profound artistic and intellectual fermentation of an era in words, images and sounds. \u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"EN-GB\"\u003eHW\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"nl","short_description":"\u003cp\u003eDick Higgins was een dichter, drukker, componist, kunstenaar en kritische theoreticus. Hij beschreef de fusie van de kunsten als \u0026#39;intermedia\u0026#39;, zijn term voor experimentele artistieke expressie die de grenzen overschrijdt van de traditionele opdeling van media in po\u0026euml;zie, toneel, muziek en beeldende kunst. Higgins was een van de mede-oprichters van Fluxus en uitgever van \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e, \u003cem\u003eUnpublished Editions\u003c/em\u003e en \u003cem\u003ePrinted Editions\u003c/em\u003e. Hij schreef aantekeningen en partituren voor \u0026lsquo;happenings\u0026rsquo; die theater en muziek versmolten; cre\u0026euml;erde schilderijen, sculpturen, films en grote grafiek; en nam deel aan symposia om concepten van de nieuwe beweging te defini\u0026euml;ren.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp\u003eTussen 1959 en 1961 begonnen Higgins en andere studenten van Cage multimedia-happenings te organiseren in New York. Higgins richtte de \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e op om zijn werk \u003cem\u003eJefferson\u0026#39;s Birthday/Postface\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(1964) te maken. In 1966 toonde de \u003cem\u003eSomething Else Gallery\u003c/em\u003e de eerste concrete po\u0026euml;zie van de Verenigde Staten. Hij verfijnde zijn masterproefschrift over beeldende po\u0026euml;zie, uitgegeven als \u003cem\u003eGeorge Herbert\u0026#39;s Pattern Poems: in their Tradition\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(1977), tot een ruimere studie \u003cem\u003ePattern Poetry: Guide to an Unknown Literature\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(1987). Ondertussen zette hij zijn onderzoek voort naar de tradities van \u0026#39;patroonpo\u0026euml;zie\u0026#39;, en werd een erkende expert in dat domein. Met zijn interesse in muziek publiceerde hij partituren als \u003cem\u003ePiano Album\u003c/em\u003e\u0026nbsp;en \u003cem\u003eSonata for Prepared Piano\u003c/em\u003e. Over het algemeen werden zijn teksten theoretischer in de jaren 1980 en 1990. Hij redigeerde een geannoteerde vertaling door Charles Doria van Giordano Bruno\u0026#39;s \u003cem\u003eOn the Composition of Images, Signs and Ideas\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(1991) en schreef \u003cem\u003eModernism Since Postmodernism\u003c/em\u003e\u0026nbsp;(1997).\u003c/p\u003e\r\n","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cstrong\u003eRichard Carter Higgins: integratieve kunst\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cstrong\u003eDe invloedrijke Britse kunstenaar en theoreticus Richard Carter Higgins verwerft aanzien als dichter, componist, kunstenaar, uitgever en kritisch kunsttheoreticus. Hij pleit voor een nieuwe, experimentele expressie die de klassieke grenzen en de traditionele opdeling van media overschrijdt. Hij is ook de bedenker van de term \u0026lsquo;intermedia\u0026rsquo; - later \u0026lsquo;multimedia\u0026rsquo; - om de fusie van de kunsten aan te kondigen. Als mede-oprichter van Fluxus (Latijn voor vloeibare en voortdurende verandering) wil hij po\u0026euml;zie, toneel, muziek en beeldende kunst laten samenvloeien in een nieuwe beweging. Tegelijk is hij uitgever van zowel \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e, \u003cem\u003eUnpublished Editions\u003c/em\u003e als \u003cem\u003ePrinted Editions\u003c/em\u003e. Hij schrijft scenario\u0026rsquo;s en partituren voor \u0026lsquo;happenings\u0026rsquo;, en hij maakt ook schilderijen, sculpturen, films en grafiek. Hij was getrouwd met Fluxus-kunstenaar Alison Knowles.\u003c/strong\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eTussen 1959 en 1961 beginnen Higgins en enkele andere studenten van John Cage multimedia-happenings te organiseren in New York. Al snel besluit Higgins om \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e op te richten zodat hij in 1964 zijn werk \u003cem\u003eJefferson\u0026#39;s Birthday/Postface\u003c/em\u003e kan uitgeven. Twee jaar later toont de \u003cem\u003eSomething Else Gallery\u003c/em\u003e de eerste concrete po\u0026euml;zie van de Verenigde Staten, terwijl Higgins zijn masterproef afwerkt over de kracht van visuele po\u0026euml;zie en de essentie van \u0026lsquo;patroonpo\u0026euml;zie\u0026rsquo;.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eAls kunstenaar en theoreticus benadert Higgins kunst in een experimentele en vooral integratieve geest. Hij wil een uitgebreid onderzoeksprogramma opstarten met idee\u0026euml;n en kwesties die volgens hem op dat moment rijp zijn voor onderzoek. Deze cases en voorbeelden vormen in feite - meer dan zijn beeldend oeuvre - de kern van zijn werk. Om de radicale aard ervan te begrijpen kan men zijn alomvattend studioprogramma vergelijken met wetenschappelijk onderzoek naar de zuivere kern en basisstructuur van de kunsten. Higgins verwoordt dat hij zich als kunstenaar nooit compleet voelt als hij niet alle kunsten tegelijk kan beoefenen. Hij wil steeds - de kern van Fluxus - het visuele, het muzikale en het literaire laten samengaan. De term \u0026lsquo;intermedia\u0026rsquo; ontstaat uit noodzaak om de werken die er conceptueel tussenin vallen mee in het geheel te betrekken.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eHoewel hij ge\u0026iuml;nteresseerd is in de werking van het toeval, vertrouwt hij niet op toevalseffecten. Integendeel, een van zijn beroemde manifesten met \u0026eacute;\u0026eacute;n zin luidt: \u0026ldquo;Als je het niet twee keer hebt gedaan, heb je het niet gedaan.\u0026rdquo; Higgins legt grote nadruk op het leren beheersen van de verschillende artistieke vaardigheden die nodig zijn om zijn cases en experimenten uit te voeren. Uiteindelijk publiceert Higgins vierenzeventig boeken, waaronder een vertaling van Giordano Bruno\u0026rsquo;s \u003cem\u003eOn the Composition of Signs and Images\u003c/em\u003e, wat als een vroege verhandeling over multimedia gezien kan worden.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eZoals de humanisten een stem hebben gegeven aan de intellectuele en spirituele onrust tussen de middeleeuwen en de vroegmoderne tijd, zo heeft Higgins halfweg de vorige eeuw - net zoals Marcel Duchamp op conceptueel vlak of Andy Warhol op procesmatig vlak - mee de poort geopend voor een nieuwe benadering van de kunsten. Fluxus, dada, readymades, performances en reproducties zouden voortaan het tijdsbeeld bepalen. Met zijn abstraherende benadering heeft Higgins getracht de diepgaande artistieke en intellectuele gisting van een tijdperk vast te leggen in woord, beeld en klank.\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003eHW\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"fr","short_description":"","description":"\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eRichard Carter Higgins\u0026nbsp;: l\u0026rsquo;art int\u0026eacute;gratif\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003e\u003cspan style=\"background-color:white\"\u003eL\u0026rsquo;influent artiste et th\u0026eacute;oricien britannique \u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eRichard Carter Higgins est devenu c\u0026eacute;l\u0026egrave;bre en tant que po\u0026egrave;te, compositeur, artiste, \u0026eacute;diteur et th\u0026eacute;oricien de l\u0026rsquo;art critique. Il plaide en faveur d\u0026rsquo;une nouvelle expression exp\u0026eacute;rimentale qui d\u0026eacute;passe les fronti\u0026egrave;res classiques et le clivage traditionnel des m\u0026eacute;dias. Il a \u0026eacute;galement invent\u0026eacute; le terme \u0026laquo;\u0026nbsp;interm\u0026eacute;dia\u0026nbsp;\u0026raquo;, qui est ensuite devenu \u0026laquo;\u0026nbsp;multim\u0026eacute;dia\u0026nbsp;\u0026raquo;, pour annoncer la fusion des arts. En tant que cofondateur de Fluxus (nom latin qui veut dire changement liquide et permanent), son objectif est de r\u0026eacute;unir la po\u0026eacute;sie, le th\u0026eacute;\u0026acirc;tre, la musique et l\u0026rsquo;art plastique pour cr\u0026eacute;er un nouveau mouvement. Au cours de la m\u0026ecirc;me p\u0026eacute;riode, il est \u0026eacute;galement \u0026eacute;diteur chez \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e, \u003cem\u003eUnpublished Editions\u003c/em\u003e et \u003cem\u003ePrinted Editions\u003c/em\u003e. Ses activit\u0026eacute;s ne s\u0026rsquo;arr\u0026ecirc;tent pas l\u0026agrave;, car il r\u0026eacute;dige aussi des sc\u0026eacute;narios et des partitions pour les \u0026laquo;\u0026nbsp;happenings\u0026nbsp;\u0026raquo; tout en continuant sa cr\u0026eacute;ation de peintures, de sculptures, de vid\u0026eacute;os et de graphiques.\u003c/span\u003e\u003c/strong\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eEntre 1959 et 1961, Higgins et d\u0026rsquo;autres \u0026eacute;tudiants de John Cage commencent \u0026agrave; organiser des happenings multim\u0026eacute;dias \u0026agrave; New York. Higgins d\u0026eacute;cide rapidement de fonder \u003cem\u003eSomething Else Press\u003c/em\u003e pour pouvoir \u0026eacute;diter son \u0026oelig;uvre \u003cem\u003eJefferson\u0026rsquo;s Birthday/Postface\u003c/em\u003e en 1964. Deux ans plus tard, la \u003cem\u003eSomething Else Gallery\u003c/em\u003e expose la premi\u0026egrave;re po\u0026eacute;sie concr\u0026egrave;te des \u0026Eacute;tats-Unis pendant que Higgins termine son m\u0026eacute;moire de master sur la puissance de la po\u0026eacute;sie visuelle et l\u0026rsquo;essence de la \u0026laquo;\u0026nbsp;po\u0026eacute;sie de mod\u0026egrave;le\u0026nbsp;\u0026raquo;.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eEn tant qu\u0026rsquo;artiste et th\u0026eacute;oricien, Higgins met en avant l\u0026rsquo;art avec une approche exp\u0026eacute;rimentale et surtout int\u0026eacute;grative. Il souhaite lancer un programme de recherche \u0026eacute;largi avec des id\u0026eacute;es et des questions qu\u0026rsquo;il estime pr\u0026ecirc;tes pour \u0026ecirc;tre examin\u0026eacute;es \u0026agrave; ce moment. Ces cas et exemples constituent en r\u0026eacute;alit\u0026eacute;, plus que son travail plastique, le c\u0026oelig;ur de son \u0026oelig;uvre. Pour comprendre la nature radicale de son art, il est possible de comparer l\u0026rsquo;ensemble de son programme studio avec la recherche scientifique de la pure essence et de la structure de base des arts. Higgins explique qu\u0026rsquo;il ne pourrait jamais se sentir combl\u0026eacute; en tant qu\u0026rsquo;artiste s\u0026rsquo;il ne parvient pas \u0026agrave; exercer tous les arts en m\u0026ecirc;me temps. Il veut toujours associer le visuel, le musical et le litt\u0026eacute;raire, ce qui se trouve au c\u0026oelig;ur du mouvement Fluxus. Le terme \u0026laquo;\u0026nbsp;interm\u0026eacute;dia\u0026nbsp;\u0026raquo; tire son origine de la n\u0026eacute;cessit\u0026eacute; d\u0026rsquo;englober les \u0026oelig;uvres qui ne correspondent conceptuellement pas aux crit\u0026egrave;res dans l\u0026rsquo;ensemble g\u0026eacute;n\u0026eacute;ral.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eBien qu\u0026rsquo;il soit int\u0026eacute;ress\u0026eacute; par le fonctionnement du hasard, il ne croit pas aux co\u0026iuml;ncidences. Au contraire, un de ses manifestes les plus connus contient la phrase suivante\u0026nbsp;: \u0026laquo;\u0026nbsp;Si tu ne l\u0026rsquo;as pas fait deux fois, tu ne l\u0026rsquo;as pas fait.\u0026nbsp;\u0026raquo; Higgins consacre beaucoup d\u0026rsquo;efforts \u0026agrave; l\u0026rsquo;apprentissage des diff\u0026eacute;rentes comp\u0026eacute;tences artistiques qui sont n\u0026eacute;cessaires pour r\u0026eacute;aliser ses cas et exp\u0026eacute;riences. Il publie au total septante-quatre livres, dont une traduction de \u003cem\u003eOn the Composition of Signs and Images\u003c/em\u003e [Sur la composition des signes et des images] de Giordano Bruno, qui peut \u0026ecirc;tre consid\u0026eacute;r\u0026eacute; comme une dissertation pr\u0026eacute;coce sur les multim\u0026eacute;dias.\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003e\u0026Agrave; l\u0026rsquo;instar des humanistes qui ont donn\u0026eacute; de la voix \u0026agrave; l\u0026rsquo;agitation intellectuelle et spirituelle entre le Moyen \u0026Acirc;ge et les Temps modernes, Higgins est parvenu au milieu du si\u0026egrave;cle dernier \u0026agrave; contribuer \u0026agrave; l\u0026rsquo;ouverture de la porte vers une nouvelle approche de l\u0026rsquo;art, tout comme Marcel Duchamp l\u0026rsquo;a fait avant lui \u0026agrave; l\u0026rsquo;\u0026eacute;chelle conceptuelle et Andy Warhol au niveau processuel. Fluxus, dada\u0026iuml;sme, ready-mades, performances et reproductions sont ainsi devenus des incontournables de l\u0026rsquo;\u0026eacute;poque. Par le biais de son approche abstraite, Higgins a essay\u0026eacute; d\u0026rsquo;immortaliser la profonde fermentation artistique et intellectuelle d\u0026rsquo;une \u0026eacute;poque avec des mots, des images et des sons. \u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n\r\n\u003cp style=\"text-align:justify\"\u003e\u003cspan style=\"color:black\"\u003e\u003cspan dir=\"ltr\" lang=\"FR\"\u003eHW\u003c/span\u003e\u003c/span\u003e\u003c/p\u003e\r\n"},{"locale":"ru","short_description":"","description":""},{"locale":"de","short_description":"","description":""},{"locale":"es","short_description":"","description":""},{"locale":"el","short_description":"","description":""}],"locations":[{"country":"GB","place":"Cambridge","category":{"en":"Born in","nl":"Geboren in","fr":"Né à"}},{"country":"CA","place":"Quebec","category":{"en":"Died in","nl":"Overleden in","fr":"Décédé en"}}]}